Le collectif Medicine Singers est né d’une rencontre fortuite entre l’ensemble algonquin de pow-wow Eastern Medicine Singers et le réalisateur et guitariste israélien basé à New-York Yonatan Gat, alors que ce dernier avait invité la bande à joindre son concert au SXSW de 2017. Cette collaboration impromptue a mené les musiciens sur les planches des plus grands festivals d’Europe et d’Amérique du Nord. La suite logique était donc la création d’un premier album. Paru chez Stone Tapes, la nouvelle étiquette-soeur de Joyful Noise fondée aux côtés de Gat, ainsi que via le label montréalais Mothland, Medicine Singers puise dans la musique des pow-wow amérindiens et dans l’improvisation musicale. Avec cette première déclaration, les Medicine Singers ont créé une expérience musicale fascinante, passant par un kaléidoscope de styles, du punk psychédélique au jazz spirituel en bifurquant par la musique électronique et le rock garage, en particulier l’excellente reprise de Rumble du guitariste Shawnee Link Wray. Ceci dit, cet album qui bouleverse les genres reste fermement ancré dans l’intense puissance physique du tambour pow-wow et dans la connexion des Medicine Singers à leur musique ancestrale. En jetant un pont entre de multiples dimensions sonores, les Medicine Singers se sont développés en un remarquable supergroupe qui comprend également le pionnier de la musique ambiante Laraaji, Thor Harris et Christopher Pravdica des Swans, Ryan Olson de Gayngs, l’ex batteuse de DNA Ikue Mori, ainsi que la trompettiste Jaimie Branch, étoile montante la musique improvisée. Les chansons de l’album vont de pièces contemporaines écrites par les Medicine Singers à des mélodies traditionnelles datant de plusieurs siècles. Bien plus qu’une simple collection de chansons, cet album est non seulement un croisement didactique et culturel novateur et réussi, mais, comme le dit si bien le leader des Medicine Singers Daryl Black Eagle Jamieson : « un vaisseau de savoir, d’histoire et de langue ».
Tout le contenu 360
Critique de concert Antilles / Caraïbes
Francos 2026 | Le RnBouyon de Fallon conquiert Montréal
Par Sandra Gasana
Critique de concert Antilles / Caraïbes
Francos 2026 | Kassav’ prouve que le zouk n’a pas pris une ride
Par Sandra Gasana
Critique de concert classique occidental/classique
Classica 2026 – Trop chaud et humide pour Schubert, et les instruments
Par Frédéric Cardin
Interview chanson française/Chanson francophone/Chansonnier/électronique/americana/pop/hip-hop/rock
FRANCOS 2026 | Évidences et pépites, Maurin Auxéméry défend sa prog
Par Alain Brunet
Interview classique/jeunesse
Jeunesses Musicales Canada 2026-2027 : Mission musique pour tous
Par Frédéric Cardin
Critique de concert hip-hop
Francos 2026 | Orelsan, LA tête d’affiche de la francophonie cette année à MTL
Par Alain Brunet
Interview expérimental / contemporain/expérimental
SuperMusique X Le Vivier | La Chorale Joker et le langage des signes
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/Europe de l'Est/classique occidental
Classica 2026 | Jorane et Oktopus: unir les couleurs
Par Ariel Rutherford
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Quatuor Voxpopuli – Novák, Schulhoff, Liatochynskyï
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique/pop
Classica 2026 | Notre-Dame de Paris symphonique et lyrique, libre vision de Simon Leclerc
Par Alain Brunet
Interview jazz
FMCM 2026 | Jens Lindemann, ex-Canadian Brass, se fait plaisir avec un big band tout Montréalais
Par Frédéric Cardin
Interview classique/jazz
FMCM 2026 | Yoanna Prodanova revient à l’une de ses maisons
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique/jazz 2026
Jacques Kuba Séguin – Parfum no 3
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique
Classica X Le Vivier | L’hiver attend beaucoup de moi: l’opéra, le féminisme, l’hiver
Par Ariel Rutherford
Interview jazz
La vie est un parfum : conclusion de la Trilogie des odeurs de Jacques Kuba Seguin
Par Frédéric Cardin
Interview jazz
L’Entracte Cabaret Jazz : Un nouveau club 100% jazz ouvre ses portes à Montréal
Par Frédéric Cardin
Interview classique/classique occidental
FMCM 2026 | Cameron Crozman, la musique de chambre droit au cœur
Par Pietro Freiburger
Critique de concert électronique
SAT – Futurs Antérieurs | « Lueurs quantiques », espace de perception suspendu
Par Félicité Couëlle-Brunet
Critique de concert
SAT – Futurs Antérieurs | Jacques Greene & Martyn Bootyspon, dans la filiation post-club
Par Félicité Couëlle-Brunet
Critique de concert électronique























