La maturité des productions de Rebecca Delle Piane, 21 ans, impressionne. Après avoir exploré une techno cinématique avec l’EP Three Shelters For The Broken (2018), la compositrice démontre une fine compréhension des rouages de la techno hypnotique depuis l’EP Tension, sorti en octobre 2019. L’assurance gagnée lui permet d’aller chercher des sons plus affirmés, moins formatés et de se débarrasser des fioritures. Pas de « drop » tant attendu mais un jeu subtil d’ajout et de retrait d’éléments sonores. Avec Lode, l’Italienne peut se targuer de rivaliser avec des pairs bien plus expérimentés. Pour preuve, son dernier essai, soutenu par DVS1 ou Luke Slater, est sorti sur Symbolism, le label de l’Anglais Ben Sims, un des maitres du genre. Les cinq pistes étourdissent, la panoramisation du son joue des tours à l’esprit. Les sonorités dansent autour de nous autant qu’on danse avec elles. L’énergie est canalisée. Hypno ouvre un tunnel vers un espace-temps distinct qui se déploiera le temps de l’EP. Ça nourrit autant le corps que l’esprit. Le style de Rebecca Delle Piane goûte le sans concessions. Pas besoin de réinventer la roue, c’est du travail bien fait, dont la simplicité fait l’efficacité. Ce n’est pas un hasard si elle a déjà pu jouer aux côtés de Jeff Mills, cofondateur d’Underground Resistance et artiste incontournable de la deuxième vague de DJs techno de Détroit. En continuant sur cette voie, cette jeune pousse fera, sans aucun doute, parler d’elle dans les prochaines années.
Tout le contenu 360
Critique de concert classique occidental/classique
Sous le charme magique de La Flûte enchantée
Par Alain Brunet
Interview classique occidental/classique
Opér’actuel devient un festival biennal : on en parle avec la directrice artistique Marie-Annick Béliveau
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Paul Marleyn; Stéphane Lemelin – Tendresse et tragédie
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Elinor Frey ; Accademia de’ dissonanti – CPE Bach : Cello Concertos
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique
Les quatre saisons du Québec : Entretien avec François Dompierre
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental/expérimental / contemporain/free-rock/rock
GA, la Série de shows | Tempête solaire… ça chauffe !
Par Alain Brunet
Interview rock/Chanson francophone
GA, la Série de shows | Nüshu à la Sala Rossa, vers le GAMIQ
Par Alain Brunet
Critique de concert classique occidental/classique
Fête de la musique 2026 | Les Étoiles du Conservatoire brillent à Tremblant
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert classique/Europe de l'Est
Fête de la musique 2026 | Célébration balkanique
Par Alexandre Villemaire
Interview classique
Rentrée des ensembles Caprice et ArtChoral: La Flûte enchantée à la Maison symphonique
Par Alain Brunet
Critique de concert classic rock/classique/rock
Fête de la musique 2026 | Le classique rock de Wooden Shapes
Par Alexandre Villemaire
Interview classique occidental/classique
Colin Stetson : réinventer les paysages trad avec Brìghde Chaimbeul
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Brìghde Chaimbeul et Colin Stetson – All the light in the world
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique/Antilles / Caraïbes/americana/hip-hop/jazz/rock
Souk du Sud 2026 | Une mosaïque musicale haute en couleur
Par Sandra Gasana
Critique de concert classique occidental/classique/guitare
Fête de la musique 2026 | Le lyrisme versatile de Cicchillitti et Cowan
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert chanson/Chanson francophone
Fête de la musique 2026 | Pierre Lapointe charme les cœurs abîmés
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert americana
FME 2026 I The Sadies et le cheval qu’ils nous ont fait monter
Par Charly Blais
Critique de concert rock























