Présenté le mercredi 11 novembre par No Hay Banda et Les Vespérales à l’Église du Sacré-Cœur-de-Jésus (arrondissement Ville-Marie), le récent programme consacré à la compositrice Sarah Davachi a fait l’objet d’une participation importante du public montréalais. C’était à peu près plein !
Encore une fois, on a constaté un grand appétit des mélomanes pour la musique de création occultée par les médias traditionnels, sauf exception et… on a ressenti un véritable apaisement dans la salle normalement consacrée au recueillement religieux.
Le programme coïncidait avec la sortie récente des albums The Will of Tongues (Late Music, 28 août) et Book of Carols (Late Music, 6 novembre).
Pour l’occasion, Davachi présentait au grand orgue une œuvre solo, précédée de Three Unisons for Four Voices, une œuvre pour sextuor instrumentale composée par Davachi pour NO HAY BANDA en 2024, et qui figure dans l’album Book of Carols.
Le sextuor était composé de Adrianne Munden-Dixon, violon, Audréanne Filion, violoncelle, Lori Freedman, clarinette basse, Kalun Leung, trombone, Daniel Áñez, ondes Martenot / électronique, Noam Bierstone, percussions. Toustes des interprètes d’une grande compétence, au service d’une œuvre horizontale à plusieurs couches.
Annoncées par le titre de la pièce, les trois unison pour quatre voix se posent doucement sur la ou les précédentes s’étant déjà inscrites dans ce continuum, et ce pendant 70 minutes. Voilà l’effet d’une longue méditation engendrée par cette monodie, c’est-à-dire l’exposition continue d’un accord minimaliste ou d’une seule note constituée de différentes textures. On se plonge ainsi dans un bain apaisant, à une lente modulation d’une note à l’autre, d’une harmonisation à l’autre, d’une superposition texturale à la prochaine. On est aussi amené à identifier les éléments constitutifs de l’œuvre, en décortiquer les sources indépendantes. Addictive, cette musique de Sarah Davachi.
Une méditation n’attend pas l’autre, la seconde partie du programme reprend un concept similaire, mais cette fois c’est le grand orgue Casavant de l’église qui fut mis à contribution. L’orgue fut inventé par les humains pour recréer un ensemble de plusieurs voix, jusqu’au grand orchestre. Sarah Davachi l’a parfaitement saisi et nous avons eu droit à un autre fleuve tranquille, marqué par les oscillations de l’orgue et de notes superposées.
Des questions me viennent parfois à l’écoute de ces drones ou musiques horizontales si vous préférez, et je finis immanquablement par y répondre moi-même. Est-ce un univers fini ? Cela devient-il redondant à la longue ? Les réponses sont invariablement négatives. Ces univers texturaux sont infinis et je vous recommande chaudement l’écoute de ces deux albums signés Sarah Davachi.
