Née en Virginie de père colombien, Karly-Marina Loaiza est devenue Kali Uchis dans Los Estados Unidos. Depuis l’enfance, elle fut imprégnée de ses origines culturelles en séjournant régulièrement en Colombie, sa deuxième nationalité est ici mise de l’avant. Résidante de Los Angeles depuis ses débuts professionnels, elle était devenue chanteuse R&B, entourée de beatmakers top niveau, à commencer par le surdoué Tyler the Creator. Isolation, un premier album sorti en 2018, la propulsait sur toutes les scènes R&B et hip-hop du circuit international. Jusqu’à la sortie récente de l’opus Sin Miedo (del Amor y Otros Demonios), l’espagnol était l’ornement d’une expression anglo-américaine. Cette fois, l’anglais joue un rôle de soutien et la langue paternelle y campe le rôle principal, métaphore d’une mondialisation où les identités conservent leur pouvoir attractif. Dans cette optique, cet album pop de Kali Uchis s’avère un hybride idéal et contribue à changer nos perceptions de la pop latine. Les standards de production y sont très élevés, on n’observe aucun retard à rattraper avec le nec plus ultra du beatmaking anglo-américain; normal, Kali Uchis a pu compter sur une légion de compositeurs, réalisateurs, musiciens et chanteurs invités – les artistes portoricains Jowel & Randy et Jhay Cortez, le Canadien PartyNextDoor, l’Américaine Rico Nasty. Bolero (ballades romantiques), reggaeton, pop orchestrale, hip-hop, soul et R&B sont ici enrobés de superbes arrangements raffinés et de sons de synthèse top niveau dans un contexte pop. Chanteuse sensuelle et hypersexualisée, mais surtout songstress impériale, la talentueuse Kali Uchis impose sa différence dans la pop mondialisée.
Tout le contenu 360
Critique de concert classique/classique occidental
Schulich | Dans les conditions, excellente performance du MGSO
Par Alexis Desrosiers-Michaud
Critique de concert jazz/classique occidental/classique
L’OFF jazz | Formanek + Raegele, rencontre à MTL
Par Vitta Morales
Critique de concert jazz/classique occidental/classique
L’OFF jazz | Apprivoiser le Drome Trio
Par Vitta Morales
Critique de concert expérimental / contemporain/classique occidental/classique
QMP | L’art de faire musique dans Ce qui reste quand la peau se détache du corps
Par Alexandre Villemaire
Critique d'album classique occidental/classique 2024
Barbara Hannigan / Royal Academy of Music and Juilliard School Ensemble – Stravinsky Chamber Works
Par Frédéric Cardin
Critique d'album Brésil/classique occidental/classique/Musiques du Monde 2024
Toomai String Quintet – Passos Brasileiros
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2024
Toronto Mendelssohn Choir – Remember
Par Alexis Desrosiers-Michaud
Critique de concert expérimental/expérimental / contemporain/Indie/classique occidental/classique
FLUX | Le violoncelle intime et intense de Lori Goldston
Par Frédéric Cardin
Critique de concert
Traverser une débâcle et un désert et en sortir transformé: voyage dans les univers sonores Marc Hyland et Nour Symon
Par Alexandre Villemaire
Critique d'album classique occidental/classique 2024
Tim Brady – Imagine Many Guitars
Par Frédéric Cardin
Critique d'album expérimental / contemporain/classique occidental/classique 2024
Andile Khumalo – Tracing Hollow Traces
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Brésil/soul/R&B/jazz
À 81 ans, Marcos Valle embrase le Fairmount!
Par Sandra Gasana
Critique d'album expérimental / contemporain/rock/métal progressif 2024
Ingurgitating Oblivion – Ontology of Naught
Par Laurent Bellemare
Critique de concert classique occidental/classique