Ce n’est pas chose simple que de traduire des textes écrits initialement par des âmes punk. Juste pour cela, les Québécois Noé Talbot et Dominic Pelletier (Caravane, The Hunters) méritent le respect. Autre remarque : ils ont visiblement trimé dur pour créer des arrangements inspirés des musiques des huit pièces choisies pour le maxi Reprises acoustiques, vol. 2. Bien que cette démarche d’appropriation vaille la peine, certains amateurs de punk vont souffrir à l’écoute de chansons punk-rock transposées dans un registre beaucoup plus doux et mélancolique. Mais bon, c’était le but de l’exercice pour cet album. Le mélomane qui se campera ici dans la comparaison obstinée entre l’ancien et le récent, sans estimer la valeur des nouvelles offrandes des deux comparses, n’aura saisi que peu de choses de leur démarche. Comme l’expliquent les membres du duo, cette transformation punk-rock en versions francophones acoustiques a pour but de faire partager les morceaux sélectionnés à un public plus large. « S’éloigner des pièces originales tout en gardant l’âme de chaque piste : c’est l’essence de cette collaboration entre deux amis de longue date », est-il écrit quelque part dans un court texte promo. Voilà. Nous pouvons quand même souligner que certaines pièces sont semblables aux chansons originales, comme A Song for Milly Michaelson, de Thrice, et Good & Gone, de Frank Turner. D’autres chansons, dont celles des groupes punk légendaires Blink-182 et No Use for a Name, sont plus altérées. Résultat : la qualité des nouvelles propositions varie beaucoup de l’une à l’autre. Malgré quelques déceptions, dont la nouvelle mouture de l’excellente Bad Art & Weirdo Ideas du groupe punk-rock américain Beach Slang, l’album s’écoute bien. Drag My Body, de Hot Water Music est assez réussie, même si la voix du Québécois est beaucoup moins rocailleuse et déchirée que celle du chanteur Chuck Ragan. Notons que Noé Talbot et Dominic Pelletier ont repris une pièce du monument punk montréalais, The Sainte Catherines.
Tout le contenu 360
Critique de concert classique/classique occidental/période moderne
Schoenberg pré-révolutionnaire et Beethoven à l’OSM
Par Alain Brunet
Critique d'album expérimental / contemporain/Experimental/jazz/classique occidental/classique 2024
Rachel Therrien – CAPI
Par Frédéric Cardin
Interview classique
OSM | La programmation 2024-2025 selon Rafael Payare et Marianne Perron
Par Alain Brunet
Interview classique occidental/classique
Information : Montreal Oct. 1970 de Tim Brady : un premier opéra sur la Crise d’Octobre 70
Par Frédéric Cardin
Critique d'album folk/americana/Chanson francophone/Chansonnier 2024
Madame Autruche – Sm58 (prochaine chance la meilleure fois)
Par Varun Swarup
Critique d'album americana/pop
Taylor Swift – The Tortured Poet Department: The Anthology
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental
Le niveau supérieur de l’Orchestre de Philadelphie
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/période moderne
L’OSL et Naomi Woo : un parcours énergique au Nouveau Monde
Par Alexandre Villemaire
Critique d'album classique/classique occidental/trad québécois 2024
Karina Gauvin – Marie Hubert : Fille du Roy
Par Frédéric Cardin
Interview classique/classique occidental
Constantinople | Kiya Tabassian nous parle de Dimitrie Cantemir
Par Michel Labrecque
Interview
P’tit Belliveau parle de son nouvel album, des grenouilles et des impôts
Par Stephan Boissonneault
Interview classique occidental/classique
SMCQ | Comment vivre différentes temporalités? Sandeep Bhagwati propose une vaste métaphore
Par Alain Brunet
Interview Afrique/traditionnel
Oumou Sangaré | La superdiva du Wassoulou chante Timbuktu à MTL
Par Alain Brunet
Interview électronique/pop
Totalement Sublime| Totalement Immersif | L’univers ambient d’Albédo et Parhélie à la SAT
Par Jacob Langlois-Pelletier
Interview rock/électronique/Experimental/pop
À la table d’Annie-Claude Deschênes : entre ustensiles et expérimentation sonore
Par Louise Jaunet
Critique de concert
Université de Montréal | L’au revoir grandiose de Jean-François Rivest
Par Elena Mandolini
Interview classique/classique occidental/jazz