Le cinquième album studio de cet artiste est ambitieux, généreux, brillant. Devenu Perfume Genius en 2007, Mike Hadreas n’a cessé de faire progresser son esthétique, il atteint ici un sommet de pertinence en proposant treize magnifiques chansons qui se fondent dans un continuum fluide et cohérent. Au fil du temps, cet homme originaire de Seattle a su adapter différents fondements de l’américanité pop à un langage plus vaste, y intégrant des éléments de musique classique (romantique, moderne, post-minimaliste), ambient, ethereal ou krautrock sans jamais s’égarer. Nous voilà devant une œuvre majeure, à laquelle collaborent de redoutables requins de studio tel le bassiste Pino Palladino ou les batteurs Matt Chamberlain et Jim Keltner. De concert avec son compagnon de route et de vie Alan Wyffels (claviers et voix), Perfume Genius s’inspire des formes prépsychédéliques des années 50 et 60 (doo wop, rock’n’roll de la première ligne, country-pop, etc.) et les plonge dans un bouillon frémissant, élixir enrichi aux enzymes art-pop et art-rock. Comme si Roy Orbison, Dolly Parton, Townes Van Zandt, les Carpenters ou Bruce Springstgeen étaient conviés à un séminaire queeramericana… d’avant-garde ! Dans ce contexte, la voix du soliste exploite les tessitures de ténor et contre-ténor, pendant que ses textes expriment les diffractions poétiques d’un homme gay explorant les recoins de sa propre identité à l’ère de la surimpression et de l’éclatement des genres. Cette capacité d’intégration et d’appropriation stylistiques est donné à très peu d’artistes, Perfume Genius s’inscrit dans cette liste sélecte en créant une œuvre queer parfaitement assumée, d’une sensibilité lumineuse, authentique contribution au langage pop.
Tout le contenu 360
Interview classique/classique occidental/orchestre
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Interview classique/classique occidental
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Critique de concert Afrique
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Critique de concert Afrique/percussions
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Critique de concert Antilles / Caraïbes/Afrique/rock/jazz/reggae
Nuits d’Afrique 2026 | Wesli et son labo
Par Alain Brunet
Interview classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | Une Vie de héros par Payare et l’OSM, Les Nuits d’été de Marie-Nicole Lemieux
Par Alain Brunet
Interview classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | L’OSM et Rafael jouent Chostakovitch et Gabriela Ortiz avec Alisa Weilerstein
Par Alain Brunet
Critique de concert Afrique/cirque/jazz
Nuits d’Afrique 2026 | Cirque africain signé Kalabante
Par Stephan Boissonneault
Interview latino/Europe de l'Ouest/jazz
Nuits d’Afrique 2026 | Azara, la voix du flamenco qui s’enracine à Montréal
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique/americana/Océan Indien
Nuits d’Afrique 2026 | De duo à quatuor, The Two enrichit son blues créole
Par Sandra Gasana
Critique de concert classique occidental/classique/Europe de l'Est/traditionnel
Lanaudière 2026 | 360 sur la mandoline
Par Alain Brunet
Interview Antilles / Caraïbes/reggae
Nuits d’Afrique | Chris Combette, richesse et fluidité guyanaises
Par Alain Brunet
Critique de concert Afrique/latino/Europe de l'Ouest/Maghreb
Nuits d’Afrique 2026 | Exulter avec Labess
Par Alain Brunet
Interview classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | De Carmen à Gershwin, un voyage de l’OSM et du maestro français Stéphane Denève
Par Alain Brunet
Interview Afrique/blues mandingue
Nuits d’Afrique 2026 | Le balafon virtuose de Seydou Diabaté, au coeur du Kanazoé Orkestra
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique/blues mandingue
Nuits d’Afrique 2026 | Le MTELUS s’incline devant le Grand Lamine Touré
Par Sandra Gasana
Interview Amérique latine
Nuits d’Afrique 2026 | Somos Más, des harmonies au féminin pluriel
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Critique de concert Afrique/électronique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb/jazz/Maghreb/trance
Nuits d’Afrique 2026 | Ainsi va la Baraka
Par Alain Brunet
Interview classique occidental/classique
Domaine Forget 2026 | À la découverte de La Bella Incognita
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert Afrique/blues mandingue























