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Après la parution de l’enregistrement des Quatre saisons du Québec de François Dompierre, et à l’aube d’une tournée qui présentera cette nouvelle oeuvre aux côtés de ses cousines, filles de Vivaldi et de Piazzolla, un peu partout au Québec et en Europe, j’ai eu la chance de discuter avec le compositeur de ce qui l’a inspiré dans cette aventure.
CRITIQUE DES QUATRE SAISONS DU QUÉBEC SOUS ÉTIQUETTE ATMA
PanM360 : Quand on vous a contacté et qu’on vous a demandé si ça vous tentait d’écrire des Quatre saisons, comment avez-vous réagi?
François Dompierre : exactement comme ça s’est passé comme pour le Requiem, c’est Francis Choinière qui m’a appelé et qui m’a proposé cette affaire-là. Il m’a dit « Écoutez, j’ai au programme les Quatre saisons de Vivaldi et les Saisons de Buenos Aires de Piazzolla et ça serait le fun d’avoir des saisons du Québec.»
Alors, j’ai dit « Ok, je vais écrire ça. » Et puis, je me suis mis à la tâche tout de suite. J’ai rapaillé mes thèmes puis j’ai commencé.
PanM360 : Ç’a été long?
François Dompierre : Non, j’ai fait ça en quatre mois cette affaire-là, une saison par mois. En fait, j’ai commencé par le dernier mouvement et ça, ça m’a pris quatre jours. Les autres, un peu plus compliqués.
PanM360 : Pourquoi?
François Dompierre : C’était peut-être la forme. Ce sont souvent des questions de construction qui imposent des retards. J’avais des thèmes sur lesquels j’avais travaillé puis je voulais les disposer comme il faut, à mon goût, avec des reprises et tout ça. C’était plus simple, peut-être, pour moi, dans le quatrième mouvement.
Je ne sais pas, à vrai dire. Des fois, on ne sait pas vraiment pourquoi ça prend moins de temps ou plus de temps, mais c’est ça.
PanM360 : Vous avez tout de suite statué sur une fusion avec des échos au folklore et aux danses anciennes?
François Dompierre : C’est tombé sous le sens pour moi, parce que quand on y pense, Vivaldi s’était servi d’éléments populaires aussi, à partir de thèmes qui étaient récurrents à l’époque. Dans le cas de Piazzolla, c’est encore plus évident. Lui est allé carrément dans le tango. Je me suis dit, c’est quoi nos racines? Nos racines, c’est pas le rock, c’est pas la chanson pop. Nos racines, ce sont les danses qui viennent du siècle dernier. J’ai pris ça et je les ai adaptées, je les ai imaginées pour un orchestre classique, un orchestre à cordes sous la forme d’un concerto en quatre mouvements.
PanM360 : C’était aussi votre choix d’adopter le format violon/orchestre à cordes, comme Vivaldi?
François Dompierre : J’ai fait ce choix. Mais j’étais également un peu contraint par ce que Francis Choinière me demandait, parce que son orchestre, celui de la tournée pour laquelle l’œuvre a été commandée, c’est un orchestre à cordes avec une soliste.
Ça allait de soi aussi, dans le cadre des saisons du Québec, de faire un peu comme Vivaldi l’avait fait. J’ai même poussé la ressemblance jusqu’à écrire quatre petits poèmes comme Vivaldi l’avait fait.
PanM360 : Quelle est votre routine de création?
François Dompierre : Je procède à peu près toujours de la même façon. Je commence par trouver des thèmes, trouver des voix, trouver des issues, trouver un décor, et je les note très très souvent à la table. Je note des affaires qui me viennent, c’est souvent en marchant sur la rue, je sors ça, je note ça, et je reviens à la table, je note ça, et puis à un moment donné, ces thèmes-là, je les joue au piano un peu, et là je les développe. À un moment donné, je trouve une continuité, et là je vais à l’ordinateur et j’écris. Je commence par écrire une structure sur deux portées, quelques fois trois portées, et là j’essaie d’avoir la structure la plus précise possible. Ensuite, je prends cette structure, et je recommence, je ré-orchestre en corrigeant.
PanM360 : Ça vous fait quoi d’être celui qui a écrit des ‘’Quatre saisons’’ version québécoise?
François Dompierre : Pour moi, c’est une œuvre comme les autres, d’abord je considère que c’est une œuvre entre guillemets pour un orchestre classique, mais c’est une œuvre populaire, c’est-à-dire inspirée des traditions populaires. Ça a été pour moi un plaisir de l’écrire, je n’ai pas la grosse tête d’avoir fait ça par rapport aux autres compositeurs, parce qu’il y en a eu d’autres que Vivaldi. Il y a eu Piazzolla, comme vous l’avez dit, il y en a eu Richter et un paquet d’autres. Je pense aussi que c’est un peu dans l’air du temps. C’est une idée de Francis Choinière, d’ailleurs, je le souligne. D’autant plus qu’il amène cette œuvre-là un peu partout en tournée, il doit y avoir une quarantaine de concerts qui vont se donner un peu partout, à Toronto, ici au Québec à quelques places, en Europe également, à Bordeaux, à Paris…
PanM360 : C’est rare pour un compositeur vivant de voir sa musique jouée a une telle envergure…
François Dompierre : C’est un très grand privilège et je l’apprécie beaucoup, je suis très content d’être un compositeur qui est joué. On écrit pour ça, on n’écrit sûrement pas pour l’argent, parce que de nos jours les droits d’auteur s’amenuisent, comme vous le savez. J’ai fait ma carrière autrement, en écrivant de la musique commerciale, j’en suis content aussi, ça m’a permis de vivre et ça me permet d’écrire ça maintenant à mon compte et puis avec plaisir, voilà.
PanM 360 : Vous avez probablement écrit le premier Requiem au Québec. Cette fois ce sont des Quatre saisons. Y a-t-il quelque chose que vous rêvez d’écrire dans un avenir pas trop lointain?
François Dompierre : J’ai le goût d’écrire une œuvre symphonique importante, d’envergure. Une symphonie, une grande symphonie, quelque chose comme ça. Je suis en train de travailler là-dessus, vaguement, et j’aurai peut-être des nouvelles à vous donner dans quelques mois, on ne sait pas.
PanM 360 : Merci pour cet entretien.
