Au terme du deuxième chapitre d’une carrière à peine démarrée, la détresse psychologique a mené Klô Pelgag à de difficiles introspections sur cette existence qui est la sienne et qui le sera encore longtemps. Présumons-le, car elle a le talent nécessaire et le pouvoir de déstructurer son art sans le renier, de le reconstruire, de le faire vivre une vie durant et plus encore. Ce n’est jamais acquis pour quiconque, Klô Pelgag le sait parfaitement: il faut le courage de se relever après les baffes et les grandes incertitudes, il faut lâcher prise, oublier son nombril, aller de l’avant, faire de ses douleurs un carburant de création. Notre-Dame-des-Sept-Douleurs incarne une transformation importante au troisième chapitre : Klô Pelgag devient ici compositrice, parolière, arrangeure, coréalisatrice de son œuvre, de surcroît leader d’orchestre, seule maîtresse à bord. Elle se permet même d’ambitieux arrangements pour pop de chambre, une tâche complexe confiée naguère à son frère Mathieu, éduqué et formé à ce titre. L’écoute attentive de ses trois opus mène d’ailleurs à ce constat : harmoniquement, ses arrangements pour cordes n’ont peut-être pas encore acquis la profondeur, l’étendue et la contemporanéité de ceux de ses deux premiers albums, sauf exceptions – la finale de La maison jaune, par exemple. Une écoute superficielle laisse plutôt l’impression d’une continuité, ce qui n’est pas exactement le cas, mais ce travail présente les germes d’un discours orchestral distinct, et l’on exclut ici les trois arrangements plus matures signés Owen Pallett, prix Polaris (sous le pseudo de Final Fantasy) et proche collaborateur d’Arcade Fire comme on le sait. L’organisation des sons pour grande formation (cordes, cuivres) relève de l’apprentissage concluant, la dynamique en petite formation diffère de ce qu’on a entendu auparavant chez Klô Pelgag, on sent ici une nouvelle force se déployer, un esprit parfois rock. Mais ce qui est le plus remarquable dans cet album se trouve dans le texte et la voix qui les porte. Les mots y sont organisés plus simplement, les éclats poétiques y sont mieux mis en valeur, l’autrice y ménage ses effets, émonde pour le mieux. Voilà certes un album dont l’appréciation croît avec l’usage.
Tout le contenu 360
Critique d'album électronique/americana/folk/jazz 2025
Everything is Recorded – Richard Russell is Temporary
Par Michel Labrecque
Critique d'album hip-hop/Hip Hop 2025
Wu-Tang Clan & Mathematics – Black Samson, the Bastard Swordsman.
Par Stephan Boissonneault
Interview
Classica 2025 présenté par Marc Boucher: Mers intérieures avec Marianne Lambert
Par Alain Brunet
Interview jazz
Le jazz au Festival international de jazz de Montréal expliqué par Modibo Keita
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Dalit Hadass Warshaw, Boston Modern Orchestra Project / Gil Rose – Sirens
Par Réjean Beaucage
Critique d'album musique de film 2025
Howard Shore/Orchestre Philharmonique de Radio France – Shore : Anthology
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Quatuor Diotima – Boulez : Livre pour quatuor
Par Frédéric Cardin
Critique d'album électronique/classique occidental/classique 2025
LMNL – Rainbow
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Tamara Stepanovich – Organised Delirium
Par Frédéric Cardin
Critique d'album expérimental / contemporain/expérimental/rock 2025
stef.in – Icterus II
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Jack Van Zandt – A Chaos of Light and Motion
Par Frédéric Cardin
Critique d'album électronique/dream pop/pop 2025
Tommy Crane – Reality Curated: Live at Ursa
Par Frédéric Cardin
Critique d'album expérimental / contemporain 2025
No Hay Banda – Steven Kazuo Takasugi : Il teatro rosso
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Vancouver Contemporary Orchestra; Vancouver Chamber Choir – Christopher Tyler Nickel : Mass; Te Deum
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Hypercube – The Force for Good
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental / contemporain