Le cycle de Buenos Aires (albums Palermo Hollywood et Volver) est bien derrière lui, revoilà notre homme en crooner décapotable avec sur la banquette arrière Keren Ann, Chiara Mastroianni et Anaïs Demoustier. Bardé de titres tels que Ma route, Comme une voiture volée, Virtual Safety Car, La roue tourne, Interlagos (saudade) ou carrément Grand prix, le neuvième album de Benjamin Biolay est un road trip au sens figuré… presque propre. La course automobile en fut l’amorce poétique, la première chanson fut d’ailleurs écrite peu après l’accident du pilote Jules Bianchi au Grand Prix du Japon en 2014 dont il devait succomber neuf mois plus tard. Consacré à la F1, le film éponyme de John Frankenheimer aurait aussi été une source d’inspiration de cet album aux multiples accélérations, freinages, virages, sous-virages, dérapages, errances et séquences contemplatives aux commandes de la bagnole métaphorique. Prévisible d’entrée de jeu, ce thème aurait pu se décliner en une enfilade de clichés… loin s’en faut. Il y est question des conséquences sacrificielles d’une vie pop menant leurs célébrissimes protagonistes à des vies intimes certes enviables aux yeux de leurs fans, mais aussi gravement accidentées au terme d’envolées hasardeuses et de parcours chaotiques menés jusqu’au bout de la nuit. Il est aussi question de sages réflexions sur l’écroulement des certitudes au fil de l’existence ainsi que de profondeur chansonnière du début à la fin de l’exercice. Assez rock dans l’ensemble, Grand Prix « barytonne » dans le krautrock, le post-punk, la Britpop, mais aussi l’électro-pop, le disco-funk un brin jazzy, la pop gainsbourgienne ou la musica popular brasileira. Guitares, synthés, basse, percussions, sections de cordes, chœurs et autres compléments instrumentaux servent cette voix de sombre séducteur au verbe ciselé, compositeur éclectique, arrangeur raffiné et sensuel, réalisateur brillant. Voilà, une fois de plus, de l’excellente pop française servie façon Biolay.
Tout le contenu 360
Interview classique occidental/classique
Walter Boudreau et Quasar autour de Chaleurs: l’interview mammouth!
Par Alain Brunet
Critique de concert Électro/Électronique
L’art du trait: l’euro vision de Klangkarussell’s à la SAT
Par Loic Minty
Critique de concert classique occidental/classique
SMCQ | Le meilleur « concert au chandelles »
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique
Un choeur de guitares lap steel et un ange pour conclure la saison de Innovations en concert
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique/traditionnel
L’OSM et Abel Selaocoe : de ces soirées où l’on aimerait suspendre le temps
Par Judith Hamel
Critique de concert classique occidental/classique
Atteindre le ciel : le défi de Francis Choinière pour finir la 10e saison de son OPCM
Par Frédéric Cardin
Critique d'album pop/rock/électro/électronique 2025
Stereolab – Instant Holograms On Metal Film
Par Stephan Boissonneault
Interview expérimental / contemporain/classique occidental/classique
SMCQ | In memoriam Jocelyn Morlock
Par Alain Brunet
Interview classique occidental/classique/pop
Abbey Road, un concerto de Guy Braunstein au Festival Classica
Par Varun Swarup
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Jared Dunn; Anna Gorecka – Gorecki’s World of the Piano
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2025
Cyrille Dubois; Tristan Raës – Dupont : The Complete Songs
Par Frédéric Cardin
Critique d'album Experimental/électronique/rock/noise 2025
Model/Actriz – Pirouette
Par Stephan Boissonneault
Interview Afrique/reggae
Festival des saveurs | Une 4ème édition aux saveurs sociales
Par Sandra Gasana
Interview Antilles / Caraïbes/hip-hop
Hayti Lives de Vox Sambou, « devoir de refléter son époque »
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental