Né dans les galeries d’art de Montréal en 2016, l’ovni Ellemetue est un duo formé autour de l’artiste multidisciplinaire Nunu Métal et du légendaire Mingo l’Indien (Les Georges Leningrad). Sorti du label montréalais Bravo musique, leur troisième album Les crucifiés figuratifs nous plonge à nouveau dans ce monde onirique et loufoque bien à eux, où l’on croise aussi bien un ex-chanteur d’opéra sans sous-vêtement dans un labyrinthe de cuir, qu’un bouddha qui prend la poussière dans le quartier chinois et où Proust prend la plume en passant par paypass. Aussi sexy qu’un Chocolat et décadent qu’un Pypy, ce groupe d’outsiders de la scène montréalaise se démarque grâce à sa poésie hors du commun des mortels, ainsi que son approche artistique punk à la fois urgente et spontanée. « Mixé maladroitement », le résultat est toujours un peu blafard et fantasmagorique, et c’est finalement cela qui nous fait tomber sous le charme. Sur Pas d’panique la prétention, on peut par exemple s’amuser à imaginer l’enregistrement d’une vieille contrebasse déglinguée dans le coin d’une pièce. Les deux interludes Basse tension et Haute tension viennent nous rappeler des délires plus « pétrochimiques » à la Lou Reed et sa Metal Machine Music. Gardant tout de même un certain esprit moderne et aiguisé, le morceau plus dansant Si tu peux imaginer ferait presque écho au garage yéyé noir actualisé du groupe français Juniore. À travers tout cela, Nunu Métal nous dresse le portrait d’une nouvelle génération virtuelle qu’elle surnomme poétiquement les « crucifiés figuratifs ». Avec en tête un vocabulaire franglais et cyber-slang venu des réseaux sociaux, Nunu est partie créer son idée sur la route du nomadisme virtuel, telle une beatnik des temps modernes. Autre blague du groupe, Calvâsse. Satan B. ! est une sorte de clin d’œil à leur voisin Satan Bélanger (alias Bruno Tanguay), un ancien zinzin psychotronique sorti des années 80 et venu retourner les Biberons Bâtis dans leur tombe. Comme quoi les anomalies du système robotique ne datent pas seulement d’aujourd’hui.
Tout le contenu 360
Interview autochtone
Concerts aux Îles du Bic | Samaqani Cocahq fait revivre les traditions wolastoq
Par Jeremy Fortin
Interview électronique/classique occidental/classique
Concerts aux Îles du Bic | Pierre-Luc Lecours et l’Ensemble Modulaire : entre le son, l’image et l’instant
Par Chloé Rouffignac
Critique de concert classique occidental/classique
ICAV | Une relecture contemporaine des Contes d’Hoffmann portée par une distribution inspirée
Par Chloé Rouffignac
Interview classique/classique occidental
Concerts aux Îles du Bic | Andrea Stewart : « On est toujours en création »
Par Chloé Rouffignac
Interview classique/classique occidental
Concerts aux Îles du Bic | Chloé Dumoulin ose une nouvelle lecture de Chopin
Par Jeremy Fortin
Critique de concert classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | Impressionnant Beethoven par Eberle et Nézet-Séguin
Par Alexis Desrosiers-Michaud
Critique de concert classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | Stéphane Denève fait voyager l’OSM, de la Méditerranée au Paris de Gershwin
Par Chloé Rouffignac
Interview classique occidental/classique
Lanaudière 2026 | Saskia Giorgini : le piano italien
Par Pietro Freiburger
Critique de concert classique occidental/classique
Lanaudière 2026 | Une soirée classique en beauté avec Labadie
Par Alexis Desrosiers-Michaud
Interview classique occidental/classique
Lanaudière 2026 | L’extase romantique de Beethoven à Tchaïkovski : Veronika Eberle nous en cause
Par Alexandre Villemaire
Interview classique
Concerts aux Îles du Bic – Audace et convivialité, sur les berges du Bas-du-Fleuve
Par Frédéric Cardin
Interview jazz
Domaine Forget 2026 | Kim Richardson parle de Duke Ellington… et d’elle-même !
Par Julie Thériault
Critique de concert classique occidental/classique
Lanaudière 2026 | Le Voyage d’hiver de Matthias Goerne : entre introspection et emportement
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert latino
Nuits d’Afrique 2026 | Somos Más : Célébration de mémoire, de communauté et de résistance
Par Juliana Cortes
Interview classique/classique occidental
Lanaudière 2026 | Macbeth de Verdi et l’OM en clôture, le baryton Étienne Dupuis nous explique le tout
Par Alain Brunet
Critique de concert Afrique/Morna
Nuits d’Afrique 2026 | Elida Almeida, une escale capverdienne inoubliable
Par Juliana Cortes
Critique de concert autochtone/Brésil
Nuits d’Afrique 2026 | Suraras dos Tapajós : Connection à la forêt amazonienne par la musique
Par Juliana Cortes
Critique d'album expérimental / contemporain/musique de film 2026
Réka Csiszér & Radwan Ghazi Moumneh – Le Révélateur
Par Frédéric Cardin
Critique d'album traditionnel 2026
Yiddish Glory – The Silenced Songs of World War II
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique/reggae
Nuits d’Afrique 2026 | Entre reggae et militantisme, Tiken Jah Fakoly signe une clôture mémorable
Par Sandra Gasana
Interview classique/classique occidental
Domaine Forget 2026 | L’Orchestre national des jeunes du Canada selon deux interprètes
Par Julie Thériault
Critique de concert classique/classique occidental























