Bien souvent le nom d’un label est associé à un style musical particulier. Par exemple, Housecore Records, le label fondé par Philip H. Anselmo, est associé au hardcore et au grindcore, et Frontiers Music est synonyme de heavy metal, de metal mélodique et de rock progressif. Pour sa part, The Artisan Era (qui a lancé les plus récents albums des formations québécoises Augury et First Signal) est la maison des groupes death metal technique et progressif, plusieurs d’entre eux avec en plus des influences black et symphonique, qui nous hypnotisent avec leurs enfilades de notes et de mélodies sinueuses. Inferi s’inscrit dans cette logique, ce qui va de soi puisque l’étiquette a été cofondée par le guitariste et chanteur Malcolm Pugh (A Loathing Requiem, ex-Entheos). Le EP surprise du quintette de Nashville comprend cinq chansons qui font encore plus de place au black metal, notamment dans les harmonies vocales du chanteur Stevie Boiser (Equipoise, Ashen Horde, Tethys) et de Pugh. Le piano au début d’Eldritch Evolution, sur la pièce instrumentale The Summoning et sur Aeons Torn renforce le côté symphonique en conférant une atmosphère éthérée aux mélodies. Of Sunless Realms est un bel ajout à la discographie d’Inferi et saura plaire aux adeptes de The Black Dahlia Murder, Arsis et Enfold Darkness.
Tout le contenu 360
Critique de concert classic rock/classique/rock
Fête de la musique 2026 | Le classique rock de Wooden Shapes
Par Alexandre Villemaire
Interview classique occidental/classique
Colin Stetson : réinventer les paysages trad avec Brìghde Chaimbeul
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Brìghde Chaimbeul et Colin Stetson – All the light in the world
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique/Antilles / Caraïbes/americana/hip-hop/jazz/rock
Souk du Sud 2026 | Une mosaïque musicale haute en couleur
Par Sandra Gasana
Critique de concert classique occidental/classique/guitare
Fête de la musique 2026 | Le lyrisme versatile de Cicchillitti et Cowan
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert chanson/Chanson francophone
Fête de la musique 2026 | Pierre Lapointe charme les cœurs abîmés
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert americana
FME 2026 I The Sadies et le cheval qu’ils nous ont fait monter
Par Charly Blais
Critique de concert rock
FME 2026 I Moiré, c’est du « slowcore » pour les esprits fatigués
Par Stephan Boissonneault
Critique de concert Afrique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
Fête de la musique | Lumineux Moneka Arabic Jazz
Par Alexandre Villemaire
Interview americana/folk
GA, la série de shows | Vers le GAMIQ, Smoke Spell ouvre le bal
Par Jonathan Martin-Belec
Critique de concert classique occidental/classique
Fête de la musique | Le saxophone en voyage avec le Duo Aster
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert classique occidental/classique/musique de film
Fête de la musique 2026 | Timothy Chooi et son violon envoûtent Tremblant
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert Experimental/percussions/rock
FME 2026 I Mek’Dr’Dr apporte des pelles et du post-punk décalé à Rouyn-Noranda
Par Stephan Boissonneault
Critique de concert
FME 2026 I Hologramme transforme le Petit Théâtre en discothèque torride
Par Stephan Boissonneault
Critique de concert
FME 2026 I Lou-Adriane Cassidy transforme la scène principale en son propre couronnement disco-funk
Par Stephan Boissonneault
Critique de concert classique occidental/classique/americana/traditionnel
Fête de la musique 2026 | CordaVox et les voyages musicaux
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert classique occidental/classique
L’Ensemble Caprice ouvre la Fête de la musique de Tremblant sur une note éclatante
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert hip-hop/soul/R&B
FME 2026 I Muhoza apporte la joie, purement et simplement
Par Saleh Balfaqih
Critique de concert rock/jangle pop/Psychedelia























