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Présenté samedi par Codes d’Accès, un organisme dont l’objet est de faire mousser le travail de nos compositeurs.trices émergent.e.s, le programme électroacoustique Troubles et méandres présente “ des artistes innovants dont les œuvres brouillent les pistes des conventions musicales et de performance”. Pour celles et ceux ayant répondu à l’appel, PAN M 360 met ici leurs réponses en ligne et leur souhaite une longue et fructueuse carrière de création ! À l’Espace Bleu du Wilder, Kasey Pocius présentera samedi Hollow Points, dont l’objet est de séparer les composantes d’un enregistrement pour ensuite les combiner en une nouvelle pièce.Voici son parcours:
PAN M 360 : Le but étant de vous rendre plus visible, présentez-vous :
Kasey Pocius: Je suis artiste et chercheur·euse multimédia au genre fluide basé·e à Montréal, originaire de Terre-Neuve. J’ai complété mon BFA en électroacoustique à Concordia, et une maîtrise à McGill en technologie musicale (Music Tech). En ce moment, j’enseigne la composition électroacoustique et l’improvisation à Concordia dans le département de musique. Je m’intéresse beaucoup aux œuvres « mixed-media » et « mixed medium », et aux possibilités texturales et spatiales des systèmes numériques.
PAN M 360: Présentez votre œuvre au programme : le titre, l’objet, le contenu, la forme, les référents stylistiques, l’instrumentation, les interprètes (s’il y a), l’exécution live, l’angle d’attaque.
Kasey Pocius: Pour ce programme, je présente une œuvre fixed media intitulée « Hollow Point ». J’utilise des algorithmes conçus pour séparer un mix complet d’une chanson en ses éléments de base (guitare, voix, drums, etc.), mais je les applique à des enregistrements de terrain de Sydney et de Glace Bay (des « lookout points » en Nouvelle-Écosse). Les nouveaux fichiers sonnent « creux » (Hollow) en raison de l’imprécision de ces algorithmes et des suppositions musicales intégrées dans ces systèmes, et des artefacts subsistent. Cependant, lorsque tous les fichiers sont combinés, ces imperfections s’annulent, recréant ainsi l’audio original. En conservant les couches séparées, elles peuvent être traitées individuellement, ce qui permet de créer de nouvelles textures et des effets spatiaux difficiles à obtenir avec le seul fichier source. L’exagération de ces artefacts peut générer de nouveaux motifs et matériaux musicaux, et rend les imperfections plus apparentes pour le public.
PAN M 360: En quoi êtes-vous lié.e à ce programme dont le titre Troubles et méandres semble suggérer un thème? Ou encore à l’organisme Codes d’Accès? Ou encore à une cohorte émergente de la scène des musiques de création?
Kasey Pocius: Ma pièce est un méandre, un long environnement sonore dans lequel on fait une promenade sonore sur un côté fictif et un autre côté basé sur l’environnement réel de Nouvelle-Écosse. Elle aussi attire l’attention sur des troubles : d’un côté, les suppositions et biais des systèmes d’apprentissage automatique, et de l’autre côté, les problèmes de la pollution sonore créée par des bateaux et d’autres systèmes mécaniques.
Avec cette œuvre, je retourne sur un concept qui m’intéresse beaucoup : des environnements sonores qui sont en même temps délicats et aussi lourds.
C’est le troisième concert avec Codes d’Accès auquel je participe en tant que compositeur·rice, et je suis content de leur soutien continu pour mes œuvres. Je suis toujours content de voir que l’organisme continue de programmer une grande diversité de voix de la scène des musiques de création.
PAN M 360: Vos prochains projets ou événements?
Kasey Pocius: Je présente une œuvre live avec de la vidéo et le T-Stick lors de LIVE@CIRMMT le 12 décembre.
