Plutôt que de proposer un seul disque de 75 minutes (ou un album de deux 33 tours, puisque le vinyle a regagné en faveur), Hassell a préféré scinder les pièces de Pentimento en deux volumes. La plupart des morceaux de ce second volume ont donc été enregistrés à la même époque que ceux du premier, mais en les réécoutant après les avoir laissé reposer un moment, il n’était pas tout à fait satisfait. Il s’est donc mis à les retravailler. Avec pour résultat que sur ce second volume, on arrive encore mieux à « voir à travers le son », comme l’indique justement le titre, ces niveaux à l’arrière-plan. Les éléments au premier plan semblent se détacher encore plus nettement, et les textures sont à la fois mieux définies, plus variées et plus foisonnantes encore. Sur la première pièce, Fearless, par exemple, on a le bruit de l’eau qui coule, un drone intermittent un peu râpeux qui ressemble à une note de clarinette contrebasse, un motif rythmique assuré par une guitare et des clavés, des accords qui évoquent Portishead, quelques sonorités machine et au-dessus la trompette de Hassell qui plane. Puis à l’arrière, apparaissent par moments des nappes d’une autre trame et, dans le lointain, le violon de Hugh Marsh… Certaines pièces sont vaporeuses, comme Timeless et Moons of Titans, d’autres sont plus rythmiques et heurtées, comme Unknown Wish ou Reykjavik, avec leurs fragments sonores et glitch plus expérimentaux. Sur la planante Delicado, on croit même reconnaître en filigrane l’écho de quelque ancienne pièce du trompettiste. Sur la bien nommée Lunar, l’emploi judicieux et abondant de l’écho nous transporte vraiment sur une autre planète. La dernière, Timeless, est une ballade complètement hypnotisante aux lignes mélodiques qui se croisent, rehaussées de toutes sortes de petits bruits rythmiques, dont certains évoquent celui des téléscripteurs, avec les divers plans qui semblent fluctuer d’un niveau à un autre. Pour peu que vous écoutiez avec attention, l’ensemble vous laissera tout ébaubi.
Tout le contenu 360
Critique de concert électronique
MUTEK 2026 | Jeff Mills, maître à l’œuvre dans le cosmos
Par Julius Cesaratto
Critique de concert électronique/hip-hop
MUTEK 2026 | Korea Town Acid & Ajeebsir, la fascination dreamcore
Par Marc-Antoine Bernier
Critique de concert électronique/expérimental/expérimental / contemporain
MUTEK 2026 | Electronicos Fantasticos, divertissement garanti!
Par Alain Brunet
Interview Antilles / Caraïbes
Alain Mercier, l’agent 360 derrière le Mois du Créole 2026
Par Sandra Gasana
Critique de concert électronique
MUTEK 2026 | Art Saves, ou la survie urbaine entre tradition et décharge industrielle
Par Léa Dieghi
Critique de concert expérimental / contemporain
MUTEK 2026 | Vivian Li, nostalgie des souvenirs et du temps suspendu
Par Léa Dieghi
Critique de concert électronique/expérimental / contemporain/classique occidental/classique
MUTEK 2026 | Kali Malone, minimalisme extrême… élévation
Par Alain Brunet
Interview électronique/soul/R&B/jazz
MUTEK 2026 | Patche débarque au MTELUS, plus aguerri, plus immersif
Par Alain Brunet
Interview rock/dark wave/électronique
MUTEK 2026 | Violent Magic Orchestra, la grande déflagration d’Osaka
Par Alain Brunet
Critique de concert
MUTEK 2026 | Kara-Lis Coverdale pour piano, pour cordes… et pas pour orgue
Par Ariel Rutherford
Critique de concert électronique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
MUTEK 2026 | Un duo masqué sur l’Esplanade Tranquille, tiens, tiens …
Par Julius Cesaratto
Interview électronique/rock/microtonal/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
MUTEK 2026 | Istanbul Ghetto Club, un air de déjà vu… et de jamais entendu
Par Julius Cesaratto
Interview Antilles / Caraïbes
Tony Chasseur : la voix d’une culture créole en mouvement
Par Sandra Gasana
Interview latino/électronique/jazz
MUTEK 2026 | L’univers foisonnant de Chiquita Magic, du Louis Cole Big Band à Hardware Techno
Par Alain Brunet
Critique d'album Europe de l'Ouest 2025
Le fado portugais réinventé de Carminho
Par Michel Labrecque
Critique d'album Europe de l'Ouest 2025
Le fado portugais réinventé de Júlio Resende
Par Michel Labrecque
Critique d'album Europe de l'Ouest 2025
Le fado portugais réinventé de Gisela João
Par Michel Labrecque
Critique d'album expérimental / contemporain/classique occidental/classique 2026
Carrie Frey – Lesser Arcana
Par Frédéric Cardin
Critique de concert latino/électronique/expérimental / contemporain/musique traditionnelle mexicaine
MUTEK 2026 | Debit: Monterrey X Colombie X électro
Par Julius Cesaratto
Critique de concert électronique/Océan Indien























