Thibaut Blond s’est rebaptisé « Oete » pour la scène. Qu’il se surnomme poète sans « p » ni accent grave ne l’empêche pas de poétiser l’intimité, la chair, le désespoir, l’existence en porte-à-faux, l’être à cheval sur le néant. Et la lumière. Un peu. « Le sang chaud encore saoulé et fier – Je n’ai pas voulu rentrer hier – Pas voulu sentir ta main sur ma tête – Sur ma peau », chante-t-il sur HPV. Armes & Paillettes marque son adhésion au cercle des créateurs émouvants à mort. On lit dans la fiche d’info qu’il a tout écrit et s’est adjoint un certain Grégoire Theveny à la composition et aux arrangements. Il y a de ces collaborations qui sont si probantes que le musicophile prie pour prévenir leur dissolution. Les composantes synth-pop, néo-disco, funk-soul et autres combinaisons soutiennent plus qu’adéquatement les textes parfaits de Thibaut Blond : tout est si bien dosé qu’on ne se pose pas de questions. Ainsi, neuf chansons se déploient en toute adéquation sur Armes & Paillettes. Le sordide nous réconforte, comme dans Ami à mort (« Ami à mort – La mort m’amuse – J’adore – Sentir l’étuve »). La beauté nous accable, comme dans Défense (« Histoire de partir – De tout laisser voler – Manquer mon abîme – En chemin déserter »). Dans Liberté chérie, un tube potentiel parmi neuf autres, Oete affirme que survivre heureux est ardu, mais que vivre librement est essentiel (« Quand son visage me revient et que défilent les souvenirs – De ceux qui sont morts pour rien – Un soir de fête dans la ville »). On peut sans crainte qualifier Oete et son Armes & Paillettes de sacrées découvertes.
Tout le contenu 360
Critique de concert classique/période moderne
L’OSL et Naomi Woo : un parcours énergique au Nouveau Monde
Par Alexandre Villemaire
Critique d'album classique/classique occidental/trad québécois 2024
Karina Gauvin – Marie Hubert : Fille du Roy
Par Frédéric Cardin
Interview classique/classique occidental
Constantinople | Kiya Tabassian nous parle de Dimitrie Cantemir
Par Michel Labrecque
Interview classique occidental/classique
SMCQ | Comment vivre différentes temporalités? Sandeep Bhagwati propose une vaste métaphore
Par Alain Brunet
Interview Afrique/traditionnel
Oumou Sangaré | La superdiva du Wassoulou chante Timbuktu à MTL
Par Alain Brunet
Interview électronique/pop
Totalement Sublime| Totalement Immersif | L’univers ambient d’Albédo et Parhélie à la SAT
Par Jacob Langlois-Pelletier
Interview rock/électronique/Experimental/pop
À la table d’Annie-Claude Deschênes : entre ustensiles et expérimentation sonore
Par Louise Jaunet
Critique de concert
Université de Montréal | L’au revoir grandiose de Jean-François Rivest
Par Elena Mandolini
Interview classique/classique occidental/jazz
OSL | Naomi Woo | Musique du Nouveau Monde
Par Alexandre Villemaire
Critique d'album folk/americana/Chanson francophone/rock 2024
Jeannot Bournival – Confiture Printemps Comète Moustache Molle
Par Michel Labrecque
Critique d'album classique/jazz 2024
Nadia Labrie – Flûte passion – Claude Bolling : Suite for Flute and Jazz Piano Trio
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2024
David Jalbert – Prokofiev : Piano Sonatas vol. II
Par Frédéric Cardin
Interview électronique/pop/rock/jazz
Hawa B or not Hawa B ? L’EP « sadder but better » y répond !
Par Alain Brunet
Critique de concert
Willows et Soleil Launière : Une soirée post-éclipse lumineuse
Par Michel Labrecque
Critique de concert classique/classique occidental
L’Iran féministe de Bahar Harandi
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique/classique occidental/Afrique