Née et élevée dans la préfecture de Fukuoka, scolarisée en Californie (sa mère est native des États-Unis), Golin – de son vrai nom, Lin Suemitsu – est une productrice, chanteuse, danseuse et chorégraphe nippo-américaine aujourd’hui installée à Amsterdam. Chez elle, ces deux dernières disciplines semblent d’ailleurs déteindre sur les deux premières quand elle livre sa version très personnelle et un peu tordue de la pop délicieusement frivole du pays d’origine de son père. Les structures familières tombent et se déglinguent lorsqu’elle applique le sens de la sensualité, de l’intuition et du risque de la danse contemporaine à ses créations aussi imprévisibles qu’insaisissables. Sa voix est particulièrement intéressante. Chantant en anglais et en japonais, elle la trafique à l’Auto-Tune de façon à imiter l’étrange artificialité de l’appli Vocaloid, élément essentiel de la pop amateur produite par une foule de jeunes hommes solitaires au Japon. Entre ces facteurs et une présence visuelle inspirée du cinéma d’animation – la dimension corporelle déformée, presque post-humaine de celui-ci et non le cosplay débile – la simili-J-pop de Golin est à la fois festive et subversive.
Tout le contenu 360
Critique de concert autochtone/classique/classique occidental
Virée classique | Mozart en traîneau vers le Grand Nord
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental
Virée classique | Symphonie (participative) de la Virée, pour et par notre communauté
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert classique occidental/classique
Virée classique | Il danse avec les animaux
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Virée classique | Musique d‘une vie, marquée par la jeunesse
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Virée classique | Helmchen/Hecker : Un audacieux voyage de la lumière aux ténèbres
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental/expérimental / contemporain
Virée classique | Impro à l’OSM ! André Moisan la pratique
Par Alain Brunet
Interview classique occidental/classique
Virée classique 2025 | Beth Taylor chante la nature et l’amour
Par Alexandre Villemaire
Interview classique/classique occidental/latino
Virée classique | Andrew Wan et ses jeunes collègues au service de Piazzolla et Grieg
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental
Virée classique | Les Planètes de Holst : séduisant dans un espace intersidéral… pas tout à fait silencieux
Par Sami Rixhon
Critique de concert classique
Virée classique | Orchestre de cuivres Griffon : de l’Écosse à l’Italie
Par Sami Rixhon
Interview Afrique/blues mandingue
Afrikan : un tout nouveau festival de musique et culture d’Afrique est lancé
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique
Domaine Forget 2025 | Le Winterreise de Schubert dans les doigts et dans la voix de Rachel Fenlon
Par Alexandre Villemaire
Interview classique/classique occidental
Virée classique 2025 | Composer pour l’octobasse: un défi de taille?
Par Alexandre Villemaire
Interview Musiques du Monde
Festival des traditions du monde de Sherbrooke (FTMS): la diversité d’aujourd’hui, bien au-delà des folkores
Par Alain Brunet
Interview classique
Virée classique| Le pianiste Martin Helmchen : passion et intensité jusqu’au bout des doigts
Par Frédéric Cardin
Interview musique de jeux vidéo/orchestre
Virée classique | Orchestre de Jeux Vidéo : Quand Mère Nature rencontre carte mère
Par Sami Rixhon
Interview classique
12e Virée classique de l’OSM expliquée par Marianne Perron | La nature sublimée par la musique
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental
Virée classique | Le coup d’envoi au Stade olympique, plus qu’un buffet populaire
Par Alain Brunet
Interview autochtone/hip-hop
Présence autochtone | Native Mafia Family, pionnier du hip-hop innu
Par Alain Brunet
Interview classique
Virée classique | Obiora : Concert-festin pour les yeux et les oreilles de toute la famille!
Par Frédéric Cardin
Critique d'album électronique/jazz/Jazz Pop 2025
Tommy Crane/David Binney – The Isle
Par Frédéric Cardin
Critique de concert autochtone/classique occidental/classique