Pour soutenir ses artistes contraints d’annuler leurs tournées, le label indépendant Sacred Bones sort exclusivement sur Bandcamp une compilation dont la totalité des revenus sera versée aux artistes contributeurs. Fondé en 2007 à New York, le discret mais néanmoins influent label démontre un goût prononcé pour les musiques expérimentales sombres, mystérieuses ou cathartiques. Toutes les publications sont signées d’un triangle noir entouré par un ouroboros, interprétables comme des symboles de la sagesse divine omniprésente dans le monde. Chaque artiste possède une vision spirituelle profonde de l’existence, qui se manifeste par une esthétique ténébreuse, percée d’une lumière vitale intrinsèque. Les Biélorusses de Molchat Doma, dernières recrues du label, créent un son post-punk rétro et glacial sorti tout droit d’un poste de radio du bloc soviétique des années 1980. Dans la même veine, Black Marble offre des chansons lugubres de cold wave inspirées par New Order. Pour le côté noise, on trouve la collaboration entre Uniform et The Body, qui partagent leur philosophie nihiliste écrasante incarnée en un puissant mur du son apocalyptique, ou encore Pharmakon, avec son death-noise industriel (auto) destructeur. Moon Duo, un des premiers adeptes du label, nous propose une expérience spatiale de krautrock funky aussi colorée et contemplative qu’un trip sous hallucinogène. Le groupe chilien Föllakzoid crée un rituel gnostique hors du commun, où les réverbérations de techno minimaliste transcendent l’âme et effacent tout repère rationnel et spatio-temporel. On y trouve également du matériel de Blanck Mass, Jenny Hval, SPELLING et Hilary Woods, qui vient de sortir Birthmarks, un album de folk industriel poétique enregistré lors de sa grossesse. Durant la période sombre et pleine de doutes que nous vivons, cette compilation pourrait bien nous aider à trouver notre propre lumière spirituelle intérieure et, qui sait, peut-être en tomber amoureux.
Tout le contenu 360
Interview expérimental/expérimental / contemporain/jazz
FIJM | Kojo Melché Roney, tombé dans la marmite
Par Alain Brunet
Interview jazz
FIJM – Il est grand temps de reconnaître le jeu fabuleux de Peter Evans
Par Alain Brunet
Critique de concert folk/americana/musique du monde/musique traditionnelle mexicaine
FIJM | Natalia Lafourcade enflamme une Place des Arts devenue mexicaine
Par Michel Labrecque
Critique de concert expérimental / contemporain/rock/jazz/Métal
FIJM | Clown Core : le théâtre des extrêmes, entre Grippe-Sou et Krusty
Par Frédéric Cardin
Interview classique/danse/festival/jazz
Domaine Forget | Un été sous le signe de la découverte
Par Alexandre Villemaire
Interview classique/classique occidental/Piano
Orford Musique | Les sonates de Beethoven vues par Ronan O’Hara
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert jazz
FIJM | Wynton & JLCO : quelque chose d’une cérémonie d’ouverture
Par Harry Skinner
Critique de concert expérimental / contemporain/soul/R&B/hip-hop
SUONI | Kalmunity : grooves curatifs et manières dissidentes
Par Z Neto Vinheiras
Critique de concert expérimental / contemporain/jazz/classique occidental/classique
Suoni | Farida Amadou ++ : apothéose de l’in’’ouïe’’
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain/classique occidental/classique
Suoni | Bozzini + Sarah Hennies : chocs et contrastes dans le post-minimalisme
Par Frédéric Cardin
Critique d'album 2025
Peter Garland : Plain Songs: “Love Comes Quietly” (after Robert Creeley)
Par Réjean Beaucage
Interview jazz
Le jazz au Festival international de jazz de Montréal expliqué par Modibo Keita
Par Alain Brunet
Critique de concert classique
Festival de musique de chambre de Montréal | C’était un joli concert…
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | 4 saisons : bienvenue au 21e siècle et dans la crise climatique, M. Vivaldi
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | Zarzuela, mon amour
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain
Suoni | Impro contemporaine, découverte latino-américaine
Par Alain Brunet
Critique de concert Chanson francophone/pop