« Enregistrée nulle part entre mai 2019 et mai 2020 », peut-on lire sur la page Bandcamp. En relançant The Microphones, Phil Elverum (aussi Mount Eerie) n’a pas fait qu’une « longue chanson » de 44 minutes et 44 secondes, sans en créer les éléments nécessaires au maintien de la tension et de notre attention. L’œuvre est sertie de variations timbrales, texturales et instrumentales. L’intérêt de cette diversité repose sur une seule et très simple architecture : intro, couplet, pré-refrain, refrain, pont, outro… pendant 44 minutes et 44 secondes. Grooves lents de guitares acoustiques ou électriques, basse, pédales d’effets, harmoniums, piano, percussions, joués par un seul homme, joués nulle part entre mai 2019 et mai 2020. Au terme d’une introduction de 7 minutes et 38 secondes, répétition énigmatique, presque lancinante, la structure harmonique de l’œuvre est déployée, et cette itération nous mène jusqu’au bout, selon différents niveaux d’intensité. À travers ce mantra chansonnier, on passe de la sobriété acoustique à d’épais brouillards de saturation, et plus encore. Cette proposition est aussi le véhicule d’un récit sans rime mais justement imbriqué dans le rythme. Mots déclamés en une seule et longue histoire… imaginée nulle part entre mai 2019 et mai 2020.
Tout le contenu 360
Critique de concert expérimental / contemporain/soul/R&B/hip-hop
SUONI | Kalmunity: STARS SHINE DARKLY in a night of powerful words, words of love and raging roars, healing grooves and dissent manners
Par Z Neto Vinheiras
Critique de concert expérimental / contemporain/jazz/classique occidental/classique
Suoni 2025 | Farida Amadou ++ : apothéose de l’in’’ouïe’’
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain/classique occidental/classique
Suoni | Bozzini + Sarah Hennies : chocs et contrastes dans le post-minimalisme
Par Frédéric Cardin
Critique d'album 2025
Peter Garland : Plain Songs: “Love Comes Quietly” (after Robert Creeley)
Par Réjean Beaucage
Interview jazz
Le jazz au Festival international de jazz de Montréal expliqué par Modibo Keita
Par Alain Brunet
Critique de concert classique
Festival de musique de chambre de Montréal | C’était un joli concert…
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | 4 saisons : bienvenue au 21e siècle et dans la crise climatique, M. Vivaldi
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | Zarzuela, mon amour
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain
Suoni | Impro contemporaine, découverte latino-américaine
Par Alain Brunet
Critique de concert Chanson francophone/pop
Francos | La candeur et la gentillesse d’Aliocha Schneider
Par Marilyn Bouchard
Critique de concert Hip Hop/rap/hip-hop
Francos | Retour dans le temps avec Saïan Supa Celebration
Par Sandra Gasana
Interview électronique/Hip Hop/hip-hop
Francos | Carbonne, chaleur méditerranéenne à Montréal
Par Jacob Langlois-Pelletier
Interview classique occidental/classique
Festival d’art vocal de Montréal | Que se passera-t-il du 2 au 27 juillet à la salle Claude-Champagne ?
Par Alain Brunet
Critique de concert americana/Chanson francophone/folk
Francos | Cardinal se pose aux Foufs
Par Florence Cantin
Interview électronique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
Piknik Elektronic | Le set de Nadim Maghzal, cofondateur de Laylit : électronique, SWANAesque, raffiné, festif, jouissif
Par Loic Minty
Critique de concert électronique/classique/arabe/Moyen-Orient / Levant / Maghreb/expérimental / contemporain/rock
Suoni | Sanam, l’éloquence de Beyrouth à l’orée de tous les dangers
Par Alain Brunet
Critique de concert électronique/expérimental / contemporain/jazz/soul/R&B