Lorsque Juice WRLD est décédé d’une overdose d’opiacés à la fin de 2019, il connaissait l’une des ascensions les plus fulgurantes de l’histoire du hip-hop. À 21 ans, il comptait un album certifié platine, un autre au sommet du Billboard, une tournée européenne avec Nicki Minaj et des légions d’inconditionnels toujours croissants. La sortie de son nouvel album posthume, Legends Never Die, a même fait planter la plateforme d’écoute Spotify, au grand désarroi de ses admirateurs. Figure marquante du rap emo, feu Jarad Higgins ne déroge que rarement de ses sujets de prédilection. Consommation abusive de drogues douces et dures, maladie mentale, insécurité affective : tous les ingrédients sont réunis dans Legends Never Die, sur un plateau parfois trap, électro ou encore pop-rock. Long de 21 titres, référence flagrante à son âge de décès, cet album doit davantage être considéré comme une compilation. Sans ligne directrice définie ni concept, il s’agit d’un assemblage de titres achevés de Juice et publiés par sa famille et son label. Considéré comme l’un des plus grands freestyler de son époque, le jeune Chicagoan enchaîne les traits chantés, plutôt répétitifs, et n’exploite que très peu son grand talent de rappeur. D’ailleurs, durant l’interlude The Man, The Myth, The Legend, des extraits d’interviews élogieuses avec quelques-unes des plus grosses têtes d’affiche du rap, comme Eminem, J. Cole et Travis Scott, témoignent de toute l’admiration du milieu pour Juice WRLD et son sens de la répartie. Celui-ci ne se réinvente pas sur Legends Never Die, il s’agit d’un album qui s’adresse aux amateurs déjà conquis par son œuvre. Même s’il y a peu de chances qu’il fasse de nouveaux adeptes, il servira de baume à ses fans encore endeuillés, quelque sept mois après son décès.
Tout le contenu 360
Critique d'album classique occidental/classique/jazz 2026
Jacques Kuba Séguin – Parfum no 3
Par Frédéric Cardin
Critique de concert électronique
SAT – Futurs Antérieurs | Mozhgan, messe industrielle dans la Satosphère
Par Marc-Antoine Bernier
Critique de concert électronique
SAT- Futurs Antérieurs | Kaitlyn Aurelia Smith amène ses breakbeats cathartiques
Par Marc-Antoine Bernier
Critique de concert électronique
SAT – Futurs antérieurs | Mattias Aguayo, danses et incantations organiques
Par Ariel Rutherford
Critique de concert DJ set/musique de film
SAT – Futurs Antérieurs | Johnny Jewel, comme au ciné
Par Ariel Rutherford
Critique de concert classique occidental/classique
Caprice & Art Choral | Trois époques se chevauchent et culminent avec le Magnificat
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique/latino 2026
Juan Sebastian Delgado – Tangos imaginarios
Par Frédéric Cardin
Interview Chanson francophone/pop/rock/americana/hip-hop
La Commission B à Saint-Casimir: « complètement organique »
Par Marilyn Bouchard
Interview pop
Festival Énergik en Mauricie: musique, manèges, éco-responsabilité, communauté
Par Marilyn Bouchard
Interview classique occidental/classique
Festival de musique de chambre 2026 | Trois midis avec Bach et Sirena Huang
Par Frédéric Cardin
Interview Europe de l'Est
Classica 2026 | Jorane & Oktopus, « Rêvances sans paroles »… et les mots de Gabriel Paquin Buki
Par Ariel Rutherford
Interview classique occidental/classique
Classica 2026 | La longueur sublime des Trios pour piano de Schubert
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique/jazz
Classica 2026 | Michel Legrand, chant lyrique, symphonie, jazz… Lorraine Desmarais raconte
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/classique occidental
CMIM 2026 | Le Japon triomphe avec la musique russe et hongroise!
Par Julie Thériault
Interview électronique/soul/R&B/pop
SAT | Johnny Jewel de retour à Montréal pour le live set d’une œuvre vaste et impressionnante
Par Alain Brunet
Interview chanson française/Chanson francophone/pop/americana/hip-hop
Festival de la chanson de Tadoussac, culture, nature au coin du fjord et de l’estuaire
Par Marilyn Bouchard
Interview classique occidental/classique/latino
Classica 2026 | « Le grand tango »: la passion de Denis Plante pour le bandonéon et le violoncelle de Stéphane Tétreault
Par Jeremy Fortin
Critique de concert classique
CMIM 2026 | Une première épreuve de finale tout en Mozart, très révélatrice!
Par Julie Thériault
Interview classique/jazz























