Grâce à ses cinq premiers projets, s’échelonnant de 2013 à 2019, Charli XCX a consolidé sa place aux premières loges de l’avant-gardisme pop. Éternelle insatisfaite et bourreau de travail, elle révèle maintenant how i’m feeling now, opus réalisé en un mois, en pleine pandémie mondiale. Entourée des producteurs émérites A. G. Cook et BJ Burton, l’Anglaise continue de repousser les limites de la pop en y incorporant des variations électroniques, technos et industrielles. Les thèmes centraux de l’album se résument à son titre : une vision actuelle et introspective de la vie de la chanteuse, qui ne prend aucun détour pour dépeindre sa relation amoureuse et les fluctuations de sa santé mentale. Si how i’m feeling now s’amorce et se clôt par des hymnes à la vie nocturne et la fête, tout ce qu’il contient entretemps révèle l’amour inconditionnel que Charli porte à son copain. Longtemps unis par une relation à longue distance, ceux-ci sont dorénavant exposés à la fragilité de l’autre, alors qu’ils partagent le même toit le temps du confinement. Elle en témoigne d’ailleurs dans les lancinantes detonate et forever, dans lesquelles elle fait preuve d’une lucidité déconcertante quant à son insécurité émotionnelle. Si la plupart des artistes souffrent du contexte présent, Charli XCX s’est distinguée – une fois de plus – en transformant le vent d’instabilité collective en flux créatif prodigieux. L’écoute répétée de ce projet expérimental mais accessible mène à un constat : il s’agit d’un album en pleine symbiose avec son époque et on ne peut plus actuel en ces temps dystopiques.
Tout le contenu 360
Interview chanson française/Chanson francophone/Chansonnier/électronique/americana/pop/hip-hop/rock
FRANCOS 2026 | Évidences et pépites, Maurin Auxéméry défend sa prog
Par Alain Brunet
Interview classique/jeunesse
Jeunesses Musicales Canada 2026-2027 : Mission musique pour tous
Par Frédéric Cardin
Critique de concert hip-hop
Francos 2026 | Orelsan, LA tête d’affiche de la francophonie cette année à MTL
Par Alain Brunet
Interview expérimental / contemporain/expérimental
SuperMusique X Le Vivier | La Chorale Joker et le langage des signes
Par Alain Brunet
Critique de concert classique/Europe de l'Est/classique occidental
Classica 2026 | Jorane et Oktopus: unir les couleurs
Par Ariel Rutherford
Interview classique occidental/classique
Classica X Le Vivier | L’hiver attend beaucoup de moi: l’opéra, le féminisme, l’hiver
Par Ariel Rutherford
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Quatuor Voxpopuli – Novák, Schulhoff, Liatochynskyï
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique/pop
Classica 2026 | Notre-Dame de Paris symphonique et lyrique, libre vision de Simon Leclerc
Par Alain Brunet
Interview jazz
FMCM 2026 | Jens Lindemann, ex-Canadian Brass, se fait plaisir avec un big band tout Montréalais
Par Frédéric Cardin
Interview classique/jazz
FMCM 2026 | Yoanna Prodanova revient à l’une de ses maisons
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique/jazz 2026
Jacques Kuba Séguin – Parfum no 3
Par Frédéric Cardin
Interview jazz
La vie est un parfum : conclusion de la Trilogie des odeurs de Jacques Kuba Seguin
Par Frédéric Cardin
Interview jazz
L’Entracte Cabaret Jazz : Un nouveau club 100% jazz ouvre ses portes à Montréal
Par Frédéric Cardin
Interview classique/classique occidental
FMCM 2026 | Cameron Crozman, la musique de chambre droit au cœur
Par Pietro Freiburger
Critique de concert électronique
SAT – Futurs Antérieurs | « Lueurs quantiques », espace de perception suspendu
Par Félicité Couëlle-Brunet
Critique de concert
SAT – Futurs Antérieurs | Jacques Greene & Martyn Bootyspon, dans la filiation post-club
Par Félicité Couëlle-Brunet
Critique de concert électronique
SAT – Futurs Antérieurs | Mozhgan, messe industrielle dans la Satosphère
Par Marc-Antoine Bernier
Critique de concert électronique
SAT- Futurs Antérieurs | Kaitlyn Aurelia Smith amène ses breakbeats cathartiques
Par Marc-Antoine Bernier
Critique de concert électronique
SAT – Futurs antérieurs | Mattias Aguayo, danses et incantations organiques
Par Ariel Rutherford
Critique de concert DJ set/musique de film























