Les Public Practice ont bien fait leurs devoirs. À l’instar du précédent EP Distance Is A Mirror de 2018 et du deux titres paru un an plus tard, Gentle Grip propose un habile mélange de genres et d’influences. Évoluant dans les balises du post-punk des années 1978-1982, le groupe de Brooklyn ajoute à sa mixture une bonne dose de no wave et de dance-punk de manière parfaitement étudiée. En douze titres, Public Practice fait pratiquement le tour des plus cool groupes de cette époque; sur un morceau, on croit entendre Blondie, sur un autre Bush Tetras, puis ce sont les Talking Heads qui viennent en tête, ESG, Liquid Liquid, Gang of Four, Suicide et Au Pairs par-ci, par-là. Ce genre de références trop évidentes pourrait rapidement agacer mais avec Public Practice, c’est plutôt l’inverse qui se produit. La bande a si bien assimilé ses références qu’il n’y a aucune faute de goût ici et on succombe facilement aux grooves angulaires et aux riffs tranchants du quartet ainsi qu’à la voix pleine d’assurance de la chanteuse Sam York. Si les groupes susnommés – pour ceux qui existent encore – ne sont plus que l’ombre de ce qu’ils furent, Public Practice, tout comme leurs concitoyens de Bodega, nous ramène à cette courte époque où le punk devint post, se mêlant au funk, à la disco, au jazz, à la musique expérimentale, au dub-reggae, à la pop 60’s et au hip-hop naissant, sans une once de nostalgie. L’album est présentement disponible en copie numérique, vinyle et CD seront en magasin à partir du 26 juin.
Tout le contenu 360
Interview classique occidental/classique
Orford 2025 | Collectif9 : le folk qui innove et qui groove
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique
Nuits d’Afrique 2025 | La prochaine étoile mondiale du blues touareg est née, et elle est à Montréal
Par Frédéric Cardin
Interview classique/classique occidental
Festival de Lanaudière | Les étincelles de Strauss, Schumann et Brahms à Joliette
Par Alexandre Villemaire
Interview classique occidental/classique
Festival de Lanaudière | Franco Fagioli et la voix du bel canto
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert Afrique
Nuits d’Afrique | Manamba Kanté, une diva incontestable
Par Sandra Gasana
Critique de concert Afrique/électronique/latino
Nuits d’Afrique | El Gato Negro, un félin pas comme les autres
Par Sandra Gasana
Critique de concert Moyen-Orient / Levant / Maghreb
Nuits d’Afrique 2025 | Un réacteur à fusion gnawa nommé Saïd Mesnaoui
Par Frédéric Cardin
Critique de concert Afrique
Nuits d’Afrique 2025 | Sousou et Maher Cissoko : douceur et complicité
Par Frédéric Cardin
Interview classique occidental/classique
Le féminin est pluriel au Festival d’opéra de Québec
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert classique occidental/classique
Festival de Lanaudière | Une soirée chorale réussie pour Akamus
Par Alexis Desrosiers-Michaud
Interview classique/classique occidental
Festival d’art vocal de Montréal | Former la relève en art lyrique, de la voix à la mise en scène
Par Alexandre Villemaire
Critique de concert traditionnel/soul/R&B
Nuits d’Afrique | Soul Bang’s, le roi de l’improvisation
Par Sandra Gasana
Critique de concert Afrique/blues mandingue/soul/R&B
Nuits d’Afrique | Tyrane Mondeny: l’étoile montante est arrivée à destination
Par Sandra Gasana
Interview Hip Hop/jazz/pop
Nuits d’Afrique | El Gato Negro, le son de la pop subtropicale
Par Keithy Antoine
Critique de concert Brésil
Nuits d’Afrique | Mateus Vidal & Axé Experience, « uma festa » dans la flotte
Par Michel Labrecque
Critique de concert Afrique/conte/Hip Hop/percussions
Nuits d’Afrique | Les mamans du Congo x Rrobin : un pari réussi !
Par Sandra Gasana
Critique de concert latino
Nuits d’Afrique | Less Toches: un mélange latino-montréalais à suivre
Par Michel Labrecque
Interview Antilles / Caraïbes
Nuits d’Afrique | Le konpa à l’honneur avec Baz Konpa
Par Keithy Antoine
Interview Moyen-Orient / Levant / Maghreb