Ces derniers mois, le monde des arts a été secoué par ce qu’on appelle les NFT (Non Fungible Tokens) ou jetons non-fongibles en français. Grâce à ces jetons basés sur la technologie de la chaine de blocs (signature unique qui ne peut être modifiée), les artistes comme F.U.S.E, ici Richie et Matthew Hawtin, sont en mesure de vendre leurs œuvres numériques sur des plateformes comme Async (https://async.art/music/master/0xb6dae651468e9593e4581705a09c10a76ac1e0c8-1710/player). Quelle est la différence entre acheter l’EP Syntax sur Bandcamp et sur Async me direz-vous ? Eh bien sur Bandcamp et consorts, vous possédez une copie de l’original. Sur Async, moyennant un paiement en cryptomonnaie (Ethereum) vous pouvez devenir propriétaire de l’œuvre originale et dans le cas qui nous intéresse, d’un élément audio comme une ligne de basse synthétique ou une mélodie. Les frangins proposent une expérience musicale collective novatrice au sein de laquelle « toutes les couches audio et visuelles ont été conçues pour interagir les unes avec les autres et créer des milliers de possibilités uniques ». Syntax [Two] est évolutive (il en existe déjà deux versions) et son remix participatif sortira lorsque tous les NFT seront vendus. Et la musique dans tout ça ? La signature sonore nous rappelle qui est aux commandes, on navigue entre techno minimale et acid.
Tout le contenu 360
Critique d'album électronique/Musiques du Monde/classique occidental/classique 2026
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Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Molinari-Mondrian : excellente rencontre des yeux, des oreilles, du Québec et des Pays-Bas
Par Frédéric Cardin
Interview classique/jazz
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Interview jazz/saxophone
Jazz@Vue | Félix Stüssi fait place au neuf avec « Trio Nuovo »
Par Michel Labrecque
Interview expérimental / contemporain/classique occidental/classique
Judith Fliedl, invitée par le Vivier : J’aime produire des sons qui ne sont pas ‘’normaux’’
Par Frédéric Cardin
Interview jazz
Jazz@Vue | Daniel Mille de nouveau chez Yves Léveillé et son ensemble
Par Alain Brunet
Critique d'album pop/jazz/classique occidental/classique 2026
Charlotte Greve – Waterbodies
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental / contemporain
Quatuor Molinari X Salle Bourgie | Échange Québec-Hollande, deux créations, quatre compositions, immersion vidéo
Par Alain Brunet
Critique de concert expérimental / contemporain/expérimental/jazz
QMP 2026 | Subtilités timbrales, chants polymorphes et danse fantasque
Par Michel Rondeau
Critique de concert classique occidental/classique/expérimental / contemporain
FORUM du NEM 2026 | Quand la relève fait consensus
Par Michel Rondeau
Interview classique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
FMA 2026 | Amin Reihani : faire de la musique un langage de paix
Par Sandra Gasana
Interview expérimental / contemporain
Codes d’accès | Sa directrice artistique explique la diversification des œuvre émergentes et de leurs publics
Par Alain Brunet
Critique d'album jazz 2026
Tara Davidson’s Marni Project – The Reflection of an Echo
Par Frédéric Cardin
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Susan Fancher/Ināra Zandmane – Strange Lights
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental / contemporain
Codes d’accès, Re:Configuré | Moodworms, vers d’humeur se tortillant dans le compost virtuel
Par Alain Brunet
Interview expérimental / contemporain
Codes d’accès, Re:Configuré | Antoine Desrochers-Godin et Zak Colello et la |||Réfraction||| du verre
Par Alain Brunet
Interview expérimental / contemporain
Codes d’accès, Re:Configuré | Trevor Van de Velde et Jenn Mong aux commandes de COCKPIT
Par Alain Brunet
Interview expérimental / contemporain
Codes d’accès, Re:Configuré | Kirby Leitz présente Music for the Silenced and Introspective Soul
Par Alain Brunet
Critique de concert expérimental / contemporain
Akousma | Baptême du feu pour le duo Audréanne Filion et Myriam Bleau
Par Michel Rondeau
Critique de concert expérimental / contemporain
Akousma | Ka Baird, radicalisme un peu mince…
Par Alain Brunet
Critique de concert musique acousmatique























