The Runner (Original Soundtrack) est le compagnon musical de The Runner, un film d’horreur écrit, produit et réalisé par Boy Harsher. Depuis 2014, Jae Matthews et Augustus Muller se sont positionnés comme chefs de file de la darkwave et du new industrial grâce à leur premier EP Lesser Man et leurs sorties ultérieures, Yr Body is Nothing de 2016, le EP Country Girl de 2017, puis Careful en 2019. Avec The Runner, le duo renoue avec leur intérêt initial pour le 7e art. Le binôme s’est rencontré à Savannah, en Georgie, alors qu’ils étudiaient tous deux le cinéma. À cette époque, Matthews écrivait des scénarios et Muller composait des partitions pour des films inexistants. Leurs premières performances étaient des trames sonores en direct de vidéos VHS réalisées par Matthews. Depuis leurs débuts, ils espéraient un jour créer leur propre contenu cinématographique; avec The Runner, c’est maintenant chose faite.
Affectés par la pandémie, comme tant d’autres, Matthews et Muller se sont retirés chez eux, dans le Massachusetts. Au lieu de se lancer dans les performances live en streaming, ils ont commencé à élaborer une idée de film. En développant les morceaux que Muller avait entamé en 2020, et en les combinant avec une histoire d’horreur fictive, le duo a créé The Runner, à la fois un album et un court-métrage. Le film explore la luxure et la compulsion – les tendances horribles de la séduction, un des thèmes favoris de Boy Harsher. The Runner (Original Soundtrack) équilibre les pistes instrumentales et la pop sombre avec les voix de Mariana Saldaña, de Boan, et Cooper B. Handy, de Lucy. L’incertitude occasionnée par la pandémie a permis au groupe d’expérimenter de nouvelles façons de publier du contenu, un exutoire nécessaire dans une période incroyablement étrange. The Runner est à la fois un retour à la forme et un moment d’évolution pour Boy Harsher.
Tout le contenu 360
Interview latino/électronique
FME 2026 | RIZOMAGIC de Bogotá, futurisme tropical et accordage cosmique
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Jackie Leung – Inside Out : Piano Music by Alvin Singleton
Par Frédéric Cardin
Interview électronique
Piknic Électronik | Bilan de mi-saison, coups de cœur et dates importantes à retenir
Par Léa Dieghi
Interview rock/dark-rave
FME 2026: les choix de Philippe Larocque, programmateur au festival
Par Stephan Boissonneault
Interview classique occidental/classique/expérimental / contemporain
18e saison du Vivier: tendre l’oreille à l’inattendu
Par Alain Brunet
Critique d'album classique occidental/classique 2026
Eldritch Priest – Too, So Like Nothing
Par Frédéric Cardin
Interview expérimental / contemporain/classique occidental/classique
SMCQ | Simon Bertrand, 3 ans de direction artistique, ouverture de la saison, aperçu de M/NM 2027
Par Alain Brunet
Interview americana/reggae/rock
Souk du Sud 2026 | Paul Cargnello : deux décennies de musique et d’engagement
Par Keithy Antoine
Interview Antilles / Caraïbes/autochtone/jazz
Souk du Sud 2026 | Nicolas Lossen : jazz, mémoire et héritages en dialogue
Par Keithy Antoine
Interview americana
Souk du Sud 2026 | Emmanuelle Boucher : de La Voix à sa propre voie
Par Keithy Antoine
Critique d'album americana/classique occidental/classique/traditionnel 2026
Stranger Still – We Might Not Tell Everybody This
Par Frédéric Cardin
Critique de concert
MUTEK 2026 | Expérience 6 se conclut dans la jungle d’un gars nommé Gerald
Par Julius Cesaratto
Critique de concert électronique/électro-minimal
MUTEK 2026 | Poirier… Il n’y a (toujours) pas de Sud, 25 ans plus tard
Par Léa Dieghi
Critique de concert électronique
MUTEK 2026 | Purelink et Mika Oki, toile d’une grande richesse
Par Léa Dieghi
Interview Afrique/latino/Musiques du Monde























