Conçu à l’aide d’une guitare électrique jouée à l’archet, très subtilement complétée par une flûte, une trompette, des synthés et des bandes audio bricolées, White Whale, le dernier-né du Britanno-Colombien Caton Diab, se trouve à la jonction enveloppée de brouillard du post-rock, de l’ambient, du classique contemporain et du folk (Haunter se distingue dans cette dernière catégorie). Tantôt calme, tantôt inquiet, voire en colère – il y a dans Street Scenes et Infernal District un élan et un mordant qui contrastent vivement avec les passages grandioses et progressifs. On sent une âpreté, une rugosité tout du long. On reconnaît la griffe de l’artiste, et Diab n’a pas peur de se salir les mains. La musique qui en résulte possède une forte résonance affective. Diab décrit ces morceaux comme des réflexions sur le démantèlement du contrat social, les jours meilleurs semblant de moins en moins à venir. Il y a beaucoup de souffrance dans cette musique, et la blessure est profonde. Inversement, ou peut-être en conséquence, cette musique propose espoir et rédemption. Le bref et bien nommé interlude Utopia offre un peu de réconfort, tout comme l’inspirante finale 100 Famous Views.
Tout le contenu 360
Critique de concert expérimental / contemporain/soul/R&B/hip-hop
SUONI | Kalmunity: STARS SHINE DARKLY in a night of powerful words, words of love and raging roars, healing grooves and dissent manners
Par Z Neto Vinheiras
Critique de concert expérimental / contemporain/jazz/classique occidental/classique
Suoni 2025 | Farida Amadou ++ : apothéose de l’in’’ouïe’’
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain/classique occidental/classique
Suoni | Bozzini + Sarah Hennies : chocs et contrastes dans le post-minimalisme
Par Frédéric Cardin
Critique d'album 2025
Peter Garland : Plain Songs: “Love Comes Quietly” (after Robert Creeley)
Par Réjean Beaucage
Interview jazz
Le jazz au Festival international de jazz de Montréal expliqué par Modibo Keita
Par Alain Brunet
Critique de concert classique
Festival de musique de chambre de Montréal | C’était un joli concert…
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | 4 saisons : bienvenue au 21e siècle et dans la crise climatique, M. Vivaldi
Par Frédéric Cardin
Critique de concert classique occidental/classique
Montréal Baroque 2025 | Zarzuela, mon amour
Par Frédéric Cardin
Critique de concert expérimental / contemporain
Suoni | Impro contemporaine, découverte latino-américaine
Par Alain Brunet
Critique de concert Chanson francophone/pop
Francos | La candeur et la gentillesse d’Aliocha Schneider
Par Marilyn Bouchard
Critique de concert Hip Hop/rap/hip-hop
Francos | Retour dans le temps avec Saïan Supa Celebration
Par Sandra Gasana
Interview électronique/Hip Hop/hip-hop
Francos | Carbonne, chaleur méditerranéenne à Montréal
Par Jacob Langlois-Pelletier
Interview classique occidental/classique
Festival d’art vocal de Montréal | Que se passera-t-il du 2 au 27 juillet à la salle Claude-Champagne ?
Par Alain Brunet
Critique de concert americana/Chanson francophone/folk
Francos | Cardinal se pose aux Foufs
Par Florence Cantin
Interview électronique/Moyen-Orient / Levant / Maghreb
Piknik Elektronic | Le set de Nadim Maghzal, cofondateur de Laylit : électronique, SWANAesque, raffiné, festif, jouissif
Par Loic Minty
Critique de concert électronique/classique/arabe/Moyen-Orient / Levant / Maghreb/expérimental / contemporain/rock
Suoni | Sanam, l’éloquence de Beyrouth à l’orée de tous les dangers
Par Alain Brunet
Critique de concert électronique/expérimental / contemporain/jazz/soul/R&B