{"id":167048,"date":"2026-10-21T01:17:39","date_gmt":"2026-10-21T05:17:39","guid":{"rendered":"https:\/\/panm360.com\/interviews-panm360\/akousma-alex-brisson-et-lexploration-musicale-du-feedback\/"},"modified":"2026-10-23T12:24:21","modified_gmt":"2026-10-23T16:24:21","slug":"akousma-alex-brisson-et-lexploration-musicale-du-feedback","status":"publish","type":"interviews","link":"https:\/\/panm360.com\/en\/interviews-panm360\/akousma-alex-brisson-et-lexploration-musicale-du-feedback\/","title":{"rendered":"Akousma |\u00a0Alex Brisson et l’exploration musicale du feedback"},"content":{"rendered":"\n

Dans le cadre de son \u00e9dition 2026 qui s’amorce ce mercredi 21 octobre \u00e0 l’Usine C, le festival Akousma r\u00e9serve une place de choix \u00e0 la rel\u00e8ve, permettant \u00e0 plusieurs jeunes compositeurs et compositrices laur\u00e9at.es de diff\u00e9rents concours de venir pr\u00e9senter le fruit de leur travail. Laur\u00e9at du concours Jeu de temps \/ Times Play de Communaut\u00e9 \u00e9lectroacoustique canadienne (CEC), qui en valeur de nouvelles \u0153uvres \u00e9lectroacoustiques produites par des compositeurs.trices et artistes sonores \u00e9mergent.e.s, du ou vivant au Canada, Alex Brisson pr\u00e9sente A a Ba A \u0253A B\u0250<\/em>.<\/strong> Avec Alexandre Villemaire de PAN M 360, il cause de cette pi\u00e8ce laur\u00e9ate et de son parcours, r\u00e9alis\u00e9 notamment \u00e0 l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al sous la direction Martin B\u00e9dard, Erin Gee et Nicolas Bernier, ainsi qu’en Belgique, plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 Mons, sous les enseignements de Daniel Perez Hajdu.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/strong><\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 : Parle-nous un peu de ton parcours personnel en musique. Qu\u2019est-ce qui t\u2019a incit\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier en musique?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Premi\u00e8rement, j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 instrumentiste. Au secondaire, je jouais de la guitare \u00e9lectrique et, de mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, de la musique m\u00e9tal. Ma premi\u00e8re introduction au m\u00e9dium num\u00e9rique s\u2019est faite par l’interm\u00e9diaire de logiciels de notation musicale qui me permettaient d\u2019\u00e9crire des partitions pour le groupe.J\u2019utilisais des logiciels MIDI et, finalement, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 pousser mes arrangements un peu trop loin pour le band<\/em>. Ce que je composais ne correspondait plus vraiment \u00e0 la musique du groupe. Au bout du compte, c\u2019est surtout moi qui m\u2019amusais \u00e0 faire \u00e7a. C\u2019est ainsi que j\u2019ai d\u00e9couvert les stations de travail audio num\u00e9riques ou DAW en anglais. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter avec ces logiciels vers 2013.<\/p>\n\n\n\n

Ensuite, je me suis int\u00e9ress\u00e9 au beatmaking, au hip-hop et \u00e0 tout ce qui se passait \u00e0 l\u2019\u00e9poque sur Internet, notamment sur SoundCloud et les musiques qu\u2019on pouvait y trouver.<\/p>\n\n\n\n

Par apr\u00e8s, j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 d\u2019entreprendre des \u00e9tudes universitaires. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Carleton, dans le programme de musique g\u00e9n\u00e9rale, mais celui-ci \u00e9tait surtout ax\u00e9 sur l\u2019interpr\u00e9tation. Je ne m\u2019y sentais pas vraiment \u00e0 ma place. J\u2019avais l\u2019impression qu\u2019il y avait quelque chose \u00e0 approfondir sur le plan acad\u00e9mique. Je voulais rester \u00e0 l\u2019universit\u00e9, parce que j\u2019\u00e9tais conscient du potentiel du m\u00e9dium num\u00e9rique, m\u00eame si je ne connaissais pas encore la musique acousmatique ni la musique \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai d\u00e9couvert le programme de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al et je me suis lanc\u00e9 l\u00e0-dedans sans trop savoir \u00e0 quoi m\u2019attendre.D\u2019autres aspects du programme m\u2019int\u00e9ressaient \u00e9galement, notamment les cours de lutherie num\u00e9rique, un domaine dans lequel j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 exp\u00e9rimenter parce que j\u2019avais notamment entrepris de construire mon propre synth\u00e9tiseur. Tout cela m\u2019a naturellement conduit vers ce programme.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 :<\/strong> C\u2019\u00e9tait clair pour toi que la composition allait \u00eatre le domaine dans lequel tu allais te r\u00e9aliser?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Oui. Je ne sais pas si je comprenais vraiment ce que signifiait le terme composition<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9poque,mais \u00e7a faisait d\u00e9j\u00e0 un bon bout de temps que j\u2019avais d\u00e9laiss\u00e9 les instruments physiques pour me consacrer uniquement \u00e0 l\u2019ordinateur.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 :<\/strong> Comment d\u00e9crirais-tu ta musique et ton style compositionnel?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> J\u2019attribuerais \u00e0 ma musique une dimension abstraite. Surtout derni\u00e8rement, dans ma plus r\u00e9cente composition, je me suis vraiment donn\u00e9 la libert\u00e9 de ne pas partir d\u2019un concept. Je voulais cr\u00e9er une musique qui commencerait par une recherche de mat\u00e9riaux sonores, sans concept extramusical.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une approche qui m\u2019a permis d\u2019explorer une esth\u00e9tique dans laquelle je peux utiliser \u00e0 peu pr\u00e8s n\u2019importe quel mat\u00e9riau sonore, sans porter de jugement sur les sons, qu\u2019ils soient consid\u00e9r\u00e9s comme bons ou moins bons.<\/p>\n\n\n\n

Je trouve que ma musique pr\u00e9sente certaines \u00e9tranget\u00e9s, qui ne sont pas si \u00e9tranges que \u00e7a, mais qui ne s’inscrivent pas dans une esth\u00e9tique qu\u2019on entendrait habituellement dans la conception sonore au cin\u00e9ma ou dans un langage esth\u00e9tique plus courant dans les productions populaires pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision. Ces esth\u00e9tiques se retrouvent parfois dans la musique acousmatique, mais, dans cette pi\u00e8ce en particulier,je cherchais surtout \u00e0 trouver davantage de libert\u00e9 dans ma palette. Je dirais que 90 % des sons sont \u00e9lectroniques : il n\u2019y a pratiquement pas de prises de son.<\/p>\n\n\n\n

Il y a aussi une s\u00e9paration des sons qui sont plus r\u00e9f\u00e9rentiels, presque photographiques, qui renvoient \u00e0 l\u2019univers que nous connaissons. On peut reconna\u00eetre des sons de notre environnement, mais l\u00e0, vu que \u00e7a venait surtout de l’\u00e9lectronique, je trouve qu’il y a vraiment une forme de d\u00e9tachement qui am\u00e8ne plus facilement \u00e0 l’abstraction.C\u2019est un int\u00e9r\u00eat esth\u00e9tique qui m\u2019int\u00e9resse beaucoup.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 :<\/strong> Cette esth\u00e9tique se retrouve justement dans la pi\u00e8ce laur\u00e9ate qui sera pr\u00e9sent\u00e9e dans le cadre d\u2019Akousma. Comment as-tu con\u00e7u cette pi\u00e8ce, tant sur le plan de son organisation que de son esth\u00e9tique?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Au d\u00e9part, j\u2019ai entrepris une recherche de mat\u00e9riaux sonores. J\u2019ai fait quelques prises de son,mais je me suis rapidement tourn\u00e9 vers un instrument que je poss\u00e8de : une sorte de drumachine<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

On pourrait d\u00e9crire cet appareil comme un \u00e9chantillonneur num\u00e9rique dot\u00e9 d\u2019effets. J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de d\u00e9tourner sa fonction principale, qui est plut\u00f4t orient\u00e9e vers la production de techno, pour l\u2019utiliser dans une technique de mixage sans entr\u00e9e.J\u2019ai ramen\u00e9 les sorties dans l\u2019entr\u00e9e audio afin d\u2019exploiter le m\u00e9canisme de feedback<\/em> de l\u2019appareil.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir du moment o\u00f9 j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire \u00e7a, tout un nouvel \u00e9ventail de sonorit\u00e9s s\u2019est ouvert \u00e0 moi. J\u2019ai ainsi constitu\u00e9 un corpus de mat\u00e9riaux sonores que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler et \u00e0 fa\u00e7onner. Au d\u00e9but, c\u2019\u00e9tait surtout une accumulation de petites id\u00e9es, sans v\u00e9ritable hi\u00e9rarchie musicale, avec une organisation assez fragment\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Mon professeur et mentor \u00e0 l\u2019\u00e9poque, Martin B\u00e9dard, m\u2019a transmis un int\u00e9r\u00eat et un souci particulier pour le potentiel du m\u00e9dium sonore et sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre constamment r\u00e9organis\u00e9. Il m\u2019a amen\u00e9 \u00e0 me questionner sur la place des diff\u00e9rentes sections : est-ce qu\u2019une section aurait sa place ailleurs? Peut-on carr\u00e9ment couper une pi\u00e8ce en plein milieu pour y ins\u00e9rerautre chose?<\/p>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e \u00e9tait de toujours remettre en question le positionnement des \u00e9l\u00e9ments et des sections, et de travailler activement \u00e0 partir deces possibilit\u00e9s. C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que j\u2019abordais la composition de cette mani\u00e8re. C\u2019\u00e9tait vraiment int\u00e9ressant.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 :<\/strong> Cette approche semble en effet se refl\u00e9ter dans le titre de ta pi\u00e8ce, A a Ba A \u0253A B\u0250<\/em>, qui reprend justement cette id\u00e9e d\u2019organisation<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Le titre est quand m\u00eame un peu \u00e9loign\u00e9 de la structure r\u00e9elle de la pi\u00e8ce. Il ne repr\u00e9sente pas litt\u00e9ralement les diff\u00e9rentes sections, mais certains sons reviennent, parfois sans \u00eatre transform\u00e9s, dans des contextes diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

Beaucoup de sons et de sonorit\u00e9s sont repris, retravaill\u00e9s et transform\u00e9s. Dans la musique classique, ce type de structure renvoie davantage \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition litt\u00e9rale de sections, tandis qu\u2019ici, c\u2019est explor\u00e9 de mani\u00e8re plus libre.<\/p>\n\n\n\n

Dans le titre, par exemple, le A est invers\u00e9 et le B revient, mais sous une forme une peu bizarre. Il y a aussi une nouvelle section qui contient d\u2019autres sons. Cette pens\u00e9e se manifeste donc \u00e0 plusieurs niveaux dans la composition. Il y a m\u00eame des moments o\u00f9 un son revient, mais dans un \u00e9tat spatial compl\u00e8tement diff\u00e9rent. Il peut d\u2019abord se trouver \u00e0l\u2019arri\u00e8re-plan, puis devenir tr\u00e8s frontal, avant de se clarifier tout en soutenant un autre \u00e9l\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n

On ne se rend presque pas compte qu\u2019il s\u2019agit du m\u00eame son qui revient deux fois, tellement il est trait\u00e9 diff\u00e9remment. Sa fonction au sein de la pi\u00e8ce change \u00e9galement et \u00e9volue avec elle.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 : Qu\u2019est-ce que le fait d\u2019\u00eatre laur\u00e9at du concours Jeux de temps t\u2019apporte en tant que jeune compositeur?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Premi\u00e8rement, je me sens tr\u00e8s choy\u00e9 et chanceux de recevoir ce prix. Pour moi, sa plus grande valeur r\u00e9side dans l\u2019encouragement qu\u2019il repr\u00e9sente.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est un coup de pouce qui envoie le message qu\u2019il est important de continuer \u00e0 cr\u00e9er ce type de musique. C\u2019est tr\u00e8s encourageant pour le d\u00e9veloppement de ma pratique. Gagner un prix donne un nouvel \u00e9lan et permet de maintenir le momentum <\/em>d\u2019une pratique compositionnelle qui peut \u00eatre difficile \u00e0 poursuivre \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur des murs d\u2019une institution universitaire.<\/p>\n\n\n\n

Le fait de pouvoir ensuite pr\u00e9senter mon travail \u00e0 Akousma contribue aussi \u00e0 maintenir cet \u00e9lan. C\u2019est tr\u00e8s encourageant.<\/p>\n\n\n\n

Lorsqu\u2019on fait un genre de musique assez nich\u00e9, ce n\u2019est pas tout le monde qui va nous dire : \u00ab Enweille continue comme \u00e7a, on t\u2019emploie! \u00bb Plusieurs personnes de mon entourage ne comprennent peut-\u00eatre pas le genre de musique que nous faisons ni la valeur de la culture que nous partageons au sein de la communaut\u00e9 \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n\n\n\n

En plus de cette reconnaissance, le prix nous donne acc\u00e8s \u00e0 une communaut\u00e9. Nous avons aussi la chance de recevoir les encouragements de personnes tr\u00e8s respect\u00e9es dans ce milieu, qui reconnaissent notre travail et nous t\u00e9moignent leur appr\u00e9ciation.<\/p>\n\n\n\n

PAN<\/strong> M 360 :<\/strong> Quels sont tes projets futurs?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> En ce moment, je continue de m\u2019int\u00e9resser \u00e0 la synth\u00e8se par r\u00e9troaction, ou feedback<\/em>, que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 explorer dans ma derni\u00e8re pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n

Je suis actuellement en train de revoir mon propre syst\u00e8me de synth\u00e8se pour faire de la synth\u00e8se modulaire plus flexible, qui s\u2019inspire encore davantage de la synth\u00e8se produite par r\u00e9troaction. Certains compositeurs et certaines compositrices qui travaillent dans cette approche m\u2019influencent beaucoup en ce moment.<\/p>\n\n\n\n

Je pense notamment \u00e0 Jaap Vink et \u00e0 \u00c9liane Radigue, qui nous a quitt\u00e9s r\u00e9cemment, mais dont le travail demeure une source d\u2019inspiration.<\/p>\n\n\n\n

Une fois que cette pi\u00e8ce aura suivi son cours et que les choses seront en place pour commencer la prochaine, je pense que c\u2019est l\u00e0-dessus que je vais miser.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Toujours dans cette m\u00eame recherche esth\u00e9tique de synth\u00e8se par feedback c\u2019est \u00e7a? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alex<\/strong> Brisson :<\/strong> Oui. Je m\u2019int\u00e9resse \u00e9galement \u00e0 la mani\u00e8re dont la prise de son pourrait trouver l\u00e0-dedans. C\u2019est une autre question que j\u2019aimerais approfondir.<\/p>\n\n\n\n

Photo tir\u00e9e du site d’Akousma<\/strong><\/p>\n\n\n

Publicit\u00e9 panam<\/span>
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Dans le cadre de son \u00e9dition 2026 qui s’amorce ce mercredi 21 octobre \u00e0 l’Usine C, le festival Akousma r\u00e9serve une place de choix \u00e0 la rel\u00e8ve, permettant \u00e0 plusieurs jeunes compositeurs et compositrices laur\u00e9at.es de diff\u00e9rents concours de venir pr\u00e9senter le fruit de leur travail. 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