{"id":167047,"date":"2026-10-22T04:01:59","date_gmt":"2026-10-22T08:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/panm360.com\/interviews-panm360\/akousma-les-artefacts-sonores-de-roxanne-turcotte\/"},"modified":"2026-10-22T04:01:59","modified_gmt":"2026-10-22T08:01:59","slug":"akousma-les-artefacts-sonores-de-roxanne-turcotte","status":"publish","type":"interviews","link":"https:\/\/panm360.com\/en\/interviews-panm360\/akousma-les-artefacts-sonores-de-roxanne-turcotte\/","title":{"rendered":"Akousma |\u00a0Les Artefacts sonores de Roxanne Turcotte"},"content":{"rendered":"\n

Compositrice et conceptrice sonore, Roxanne Turcotte s\u2019est sp\u00e9cialis\u00e9e en composition et en technologie musicale sous la direction de Marcelle Desch\u00eanes et de Francis Dhomont \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, apr\u00e8s avoir fait une formation en piano classique au conservatoire. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Premi\u00e8re femme en 1988 \u00e0 obtenir un dipl\u00f4me d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieures en composition \u00e9lectroacoustique, figure bien connue du milieu centrant son esth\u00e9tique musicale sur un art d\u2019int\u00e9gration \u00e0 caract\u00e8re cin\u00e9matographique qu\u2019elle nomme cin\u00e9masonie, elle pr\u00e9sentera son travail le jeudi 22 octobre dans le cadre d\u2019Akousma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pour en savoir davantage sur sa pi\u00e8ce Artefacts, \u0153uvre \u00e9vocatrice de sa d\u00e9marche d\u2019arch\u00e9ologie sonore ainsi que d\u2019autres extraits de son plus r\u00e9cent album, Alexandre Villemaire a pu s\u2019entretenir avec elle alors qu\u2019elle concluait une r\u00e9sidence de cr\u00e9ation en Belgique.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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PAN M 360 :<\/strong> Vous terminez actuellement une r\u00e9sidence de cr\u00e9ation en Belgique. Vous \u00eates partie le 4 octobre et vous revenez pour le festival Akousma. Qu\u2019est-ce que ce s\u00e9jour vous a apport\u00e9? Qu\u2019\u00eates-vous all\u00e9e chercher dans cette r\u00e9sidence?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> En effet cela fait presque trois semaines, un peu moins que je suis \u00e0 Bruxelles. Je suis partie le 4 octobre et je reviens pour Akousma, un mercredi soir.<\/p>\n\n\n\n

Il y a toujours de nouvelles choses \u00e0 apprendre en mati\u00e8re de technologies. Comme je suis sp\u00e9cialis\u00e9e dans la spatialisation, l\u2019acousmonium et tout ce qui s\u2019y rattache, ici j\u2019ai acc\u00e8s \u00e0 tous les haut-parleurs n\u00e9cessaires pour enfin travailler sur place.<\/p>\n\n\n\n

Certaines personnes sont affili\u00e9es \u00e0 des universit\u00e9s et ont donc acc\u00e8s \u00e0 tout l\u2019\u00e9quipement. Moi, je travaille chez moi, dans mon studio, mais je n\u2019ai pas d\u2019acousmonium \u00e0 ma disposition. Je dois donc travailler un peu comme un compositeur ou une compositrice de musique orchestrale qui, \u00e0 sa table de travail, essaie d\u2019imaginer comment l\u2019\u0153uvre sonnera avant de pouvoir passer aux r\u00e9p\u00e9titions.<\/p>\n\n\n\n

Je proc\u00e8de un peu de la m\u00eame fa\u00e7on avec les haut-parleurs, parce qu\u2019un acousmonium, ce n\u2019est ni plus ni moins qu\u2019un orchestre de haut-parleurs.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> C\u2019est \u00e7a, c\u2019est cet ensemble de haut-parleurs qui permet la spatialisation du son dans l\u2019espace, presque \u00e0 360 degr\u00e9s?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> Oui, c\u2019est exactement \u00e7a! Il s\u2019agit du studio de Musiques & Recherches, pr\u00e8s de Bruxelles. Annette Vande Gorne y a ses studios et ses installations. Cela faisait longtemps que je voulais faire cette exp\u00e9rience.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019essaie de participer le plus possible \u00e0 des r\u00e9sidences de ce genre afin de me perfectionner.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Cette exp\u00e9rimentation sur acousmonium, en lien avec votre \u00e9criture, change-t-elle votre fa\u00e7on de travailler? Comment vous adaptez-vous \u00e0 ce dispositif et que retenez-vous de cette exp\u00e9rience jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> Ce qui est int\u00e9ressant avec ce dispositif, c\u2019est que je peux placer mes sons aux bons endroits dans l\u2019espace et les entendre imm\u00e9diatement. D\u2019habitude, je dois figurer et m\u2019imaginer comment ils vont sonner, parce que je n\u2019ai bien s\u00fbr pas autant de haut-parleurs \u00e0 ma disposition. <\/p>\n\n\n\n

Chez moi, dans mon studio, j\u2019utilise un spatialisateur, le SpatGRIS, avec lequel je peux quand m\u00eame r\u00e9aliser des spatialisations et les \u00e9couter en format binaural pour me faire une id\u00e9e du r\u00e9sultat. Ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait fid\u00e8le \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 et ce n\u2019est pas parfait, mais cela donne tout de m\u00eame une bonne id\u00e9e du rendu.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Parlons maintenant du concert que vous donnerez le jeudi 22 octobre, soit \u00e0 peine 24 heures apr\u00e8s votre retour, dans le cadre du festival Akousma. \u00c0 quoi le public peut-il s\u2019attendre dans cette programmation?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> Dans le cadre de ce concert, je vais diffuser une pi\u00e8ce en multicanal dans l\u2019extraordinaire espace de l\u2019Usine C. Il s\u2019agit d\u2019Artefacts<\/em>, un extrait de mon disque Sillage<\/em> qui vient tout juste de para\u00eetre.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019album est sorti en format num\u00e9rique en juin, mais sa version physique, vient tout juste d\u2019\u00eatre publi\u00e9. Je vais donc en faire une sorte de lancement. Je pr\u00e9senterai Artefacts<\/em>, ainsi que l\u2019album, sur lequel se trouve \u00e9galement, comprend \u00e9galement d\u2019autres pi\u00e8ces. L\u2019\u0153uvre rel\u00e8ve v\u00e9ritablement d\u2019une d\u00e9marche d\u2019arch\u00e9ologie sonore.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> L\u2019arch\u00e9ologie sonore constitue une signature de votre esth\u00e9tique et jalonne le d\u00e9roulement d\u2019Artefacts<\/em>. Pourriez-vous nous d\u00e9crire ce que l\u2019on peut y retrouver et entendre, et nous expliquer ce qui permet de parler d\u2019arch\u00e9ologie sonore dans votre d\u00e9marche?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> En fait, je r\u00e9alise des captures sonores. C\u2019est un peu comme partir \u00e0 la chasse aux sons, comme on partirait \u00e0 la chasse aux sons avec les enfants. On cherche des \u00e9l\u00e9ments du quotidien qui nous fascinent.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai vraiment l\u2019impression de faire des fouilles, comme une arch\u00e9ologue qui cherche des \u00e9l\u00e9ments, du mat\u00e9riel sonore pour composer. Mais il y a autre chose : cette pi\u00e8ce constitue aussi une sorte de r\u00e9sum\u00e9 de plusieurs choses que j\u2019ai faire depuis le d\u00e9but de ma carri\u00e8re en \u00e9lectroacoustique.<\/p>\n\n\n\n

Dans la musique \u00e9lectroacoustique, surtout autrefois \u2014 peut-\u00eatre un peu moins aujourd\u2019hui \u2014, notamment dans les ann\u00e9es 1980, on entendait souvent des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir d\u2019extraits sonores existants. Je trouve int\u00e9ressant comme sujet, par exemple, lorsqu\u2019on souhaite \u00e9voquer un compositeur que l\u2019on appr\u00e9cie, faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une \u0153uvre ou lui adresser un clin d\u2019\u0153il, cela peut \u00eatre tr\u00e8s pertinent. On peut r\u00e9aliser des choses extraordinaires de cette fa\u00e7on.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, j\u2019essaie toutefois de moins utiliser des \u00e9l\u00e9ments qui existent d\u00e9j\u00e0. Je pr\u00e9f\u00e8re aller chercher dans mes propres cr\u00e9ations, y compris dans des musiques que j\u2019ai compos\u00e9es par le pass\u00e9, puis les int\u00e9grer \u00e0 de nouvelles \u0153uvres.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019avais fait \u00e7a notamment avec un tango qui figure sur mon pr\u00e9c\u00e9dent disque. J\u2019avais repris un tango que j\u2019avais moi-m\u00eame compos\u00e9 pour le mime Claude Saint-Denis, en 1985, puis je l\u2019avais enti\u00e8rement transform\u00e9 pour en faire une pi\u00e8ce \u00e9lectroacoustique. J\u2019essaie donc de r\u00e9utiliser mes propres archives, en quelque sorte.<\/p>\n\n\n\n

Dans Artefacts<\/em>, il y a \u00e9galement des pauses et des interventions faites par un com\u00e9dien qui exprime des id\u00e9es et prononce des phrases qui me touchent particuli\u00e8rement. La pi\u00e8ce est s\u00e9quenc\u00e9e et divis\u00e9e par des pauses. Plusieurs \u00e9l\u00e9ments font r\u00e9f\u00e9rence aux fouilles arch\u00e9ologiques. J\u2019int\u00e8gre aussi, par exemple, des sons de cigales. On sait que les cigales existent depuis tellement longtemps et qu\u2019elles passent plusieurs ann\u00e9es enfouies dans le sol avant d\u2019\u00e9merger.<\/p>\n\n\n\n

Ma musique traite toujours d\u2019un sujet que je cherche \u00e0 d\u00e9velopper. Il peut s\u2019agir de questions politiques, de th\u00e9matiques d\u2019actualit\u00e9 ou de sujets qui m\u2019int\u00e9ressent profond\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Pourrait-on dire que vous vous \u00e9loignez, dans une certaine mesure, de la d\u00e9marche de Pierre Schaeffer, qui utilisait notamment des sons radiophoniques pour les transformer. Vous reprenez plut\u00f4t des \u00e9l\u00e9ments qui vous sont personnels, des sons que vous avez d\u00e9j\u00e0 cr\u00e9\u00e9s et que vous transformez \u00e0 nouveau. Est-ce bien cela?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> Oui, mais justement Pierre Schaeffer ne travaillait pas n\u00e9cessairement \u00e0 partir d\u2019enregistrements pr\u00e9existants. Il allait capter des sons concrets produits par des objets concrets. C\u2019est une d\u00e9marche diff\u00e9rente.<\/p>\n\n\n\n

Je pense surtout aux extraits musicaux qui ont \u00e9t\u00e9 largement r\u00e9utilis\u00e9s, par exemple \u00e0 des passages d\u2019une \u0153uvre orchestrale connue. Je trouve parfait lorsqu\u2019on souhaite faire une r\u00e9f\u00e9rence ou un clin d\u2019\u0153il \u00e0 une \u0153uvre particuli\u00e8re. Cela peut \u00eatre tr\u00e8s int\u00e9ressant, mais j\u2019essaie maintenant autant que possible de ne pas tomber l\u00e0-dedans.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Vous avez parl\u00e9 de Sillage<\/em>, on y entend effectivement cette dimension sonore dans Gradation<\/em>, je crois, la premi\u00e8re pi\u00e8ce de l\u2019album, notamment cet effet de saturation, presque comme un bruit blanc qui finit par s\u2019installer dans les oreilles.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comment percevez-vous les sons lorsque vous les d\u00e9couvrez au cours de vos recherches, dans cette d\u00e9marche d\u2019arch\u00e9ologie sonore? Avez-vous d\u00e9j\u00e0 une id\u00e9e pr\u00e9cise de la direction que vous souhaitez prendre lorsque vous \u00e9chantillonnez des sons, ou est-ce un processus qui \u00e9volue au fil de la composition?<\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> J\u2019ai toujours un synopsis, un th\u00e8me, une th\u00e9matique de d\u00e9part. \u00c0 partir de l\u00e0, je vais chercher des sons qui vont \u00eatre en rapport avec la th\u00e9matique que je veux d\u00e9crire, puis je construis la composition en suivant ce fil conducteur. Ce n\u2019est pas n\u00e9cessairement une ligne historique, mais plut\u00f4t une trajectoire que je dessine.<\/p>\n\n\n\n

En fin de compte, ce qui est le plus complexe dans la composition, c\u2019est de donner une forme \u00e0 l\u2019ensemble. On peut avoir des sons et les assembler, mais il faut ensuite construire une v\u00e9ritable forme musicale. Je travaille un peu comme au cin\u00e9ma. J\u2019ai un c\u00f4t\u00e9 tr\u00e8s visuel. J\u2019aime beaucoup les images, l\u2019\u00e9clairage et tout ce qui s\u2019y rattache. Souvent, je vois des couleurs.<\/p>\n\n\n\n

Dans le cas de la cigale, j\u2019en ai effectivement enregistr\u00e9 une, mais pas pour Gradation<\/em>. Cette pi\u00e8ce est construite \u00e0 partir de sons produits par les instruments de Jean-Fran\u00e7ois Laporte, qui \u00e9voquent et imitent de petits insectes.<\/p>\n\n\n\n

Les v\u00e9ritables sons de cigales se trouvent dans une autre pi\u00e8ce, qui figurera sur mon prochain album. C\u2019est amusant de voir comment cela s\u2019est produit. Il y a toujours une part de hasard dans le processus de cr\u00e9ation. Je peux prendre des notes et pr\u00e9voir certaines choses, puis entendre quelque chose qui m\u2019am\u00e8ne dans une tout autre direction. Je ne reste pas prisonni\u00e8re de mon cadre initial.<\/p>\n\n\n\n

Par exemple, pour une autre de mes pi\u00e8ces qui contient les sons de cigales, tout est parti de mon chat, qui en attrapait une. Je l\u2019ai la cigale de sa gueule et alors qu\u2019elle \u00e9tait dans ma main, elle produisait un son diff\u00e9rent, que j\u2019ai trouv\u00e9 tr\u00e8s int\u00e9ressant.<\/p>\n\n\n\n

Je l\u2019ai donc enregistr\u00e9 avant de la lib\u00e9rer, bien s\u00fbr!<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> Artefacts<\/em> est aussi, dans une large mesure, un hommage \u00e0 vos mentors et aux personnes qui ont jou\u00e9 un r\u00f4le important dans votre parcours. On pense notamment \u00e0 Serge Arcuri, Marcelle Desch\u00eanes et Francis Dhomont, qui vous ont accompagn\u00e9s, notamment pendant vos \u00e9tudes de ma\u00eetrise en composition. Qu\u2019est-ce que leur enseignement vous a apport\u00e9 dans la construction de votre identit\u00e9 artistique? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> Chacun m\u2019a apport\u00e9 quelque chose de diff\u00e9rent. Mes professeurs \u00e0 l\u2019universit\u00e9, Marcelle Desch\u00eanes et Francis Dhomont, m\u2019ont transmis diff\u00e9rentes fa\u00e7ons d\u2019aborder la musique \u00e9lectroacoustique. Leurs approches \u00e9taient compl\u00e8tement diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n\n\n

Francis Dhomont, qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 et dont on a soulign\u00e9 ici le 100\u00e8me<\/sup> anniversaire accordait, une grande importance \u00e0 la qualit\u00e9 des captures sonores. Cet aspect est vraiment venu me chercher et \u00e7a m\u2019a beaucoup apport\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Marcelle Desch\u00eanes, de son c\u00f4t\u00e9, m\u2019a fait d\u00e9couvrir un aspect davantage li\u00e9 \u00e0 la musique de cr\u00e9ation et la nouveaut\u00e9 du multim\u00e9dia qu\u2019on ne voyait pas encore beaucoup \u00e0 l\u2019\u00e9poque. En plus, c\u2019\u00e9tait une femme et moi j\u2019ai \u00e9t\u00e9 la seule femme compositrice \u00e0 l\u2019universit\u00e9 pendant tr\u00e8s longtemps. Chacun peut donc nous apporter quelque chose.<\/p>\n\n\n\n

Serge Arcuri \u00e9tait un ami et un coll\u00e8gue. Je lui ai rendu hommage, lui aussi, puisqu\u2019il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 il n\u2019y a pas si longtemps. J\u2019aimais beaucoup son travail, notamment celui qu\u2019il r\u00e9alisait avec les voix.<\/p>\n\n\n\n

Donc, c\u2019est vraiment plein de petits \u00e9l\u00e9ments que je vais chercher. Comme on le dit souvent, on n\u2019a jamais fini d\u2019\u00e9tudier. C\u2019est exactement ainsi que je me sens. Aujourd\u2019hui, la diff\u00e9rence, c\u2019est que je vais chercher pr\u00e9cis\u00e9ment ce dont j\u2019ai besoin, et qu\u2019est-ce que moi je veux plut\u00f4t que de suivre un cursus scolaire comme lorsque j\u2019\u00e9tais plus jeune.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai le sentiment d\u2019avoir fait beaucoup de chemin, notamment sur le plan technique. Il faut du temps pour acqu\u00e9rir la ma\u00eetrise du son et d\u00e9velopper les comp\u00e9tences n\u00e9cessaires pour travailler comme on le souhaite. Et m\u00eame aujourd\u2019hui, on continue d\u2019apprendre.<\/p>\n\n\n\n

Ici, dans le studio, je travaille sur diff\u00e9rentes choses et je d\u00e9couvre des outils incroyables dont j\u2019ignorais l\u2019existence!<\/p>\n\n\n\n

Je prends donc des notes et je me retrouve, en quelque sorte, \u00e0 nouveau aux \u00e9tudes, pour me perfectionner.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> En \u00e9cho \u00e0 ce que vous venez de dire, qu\u2019est-ce qui vous frappe le plus dans l\u2019\u00e9volution de la musique \u00e9lectroacoustique au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es? Qu\u2019est-ce qui a le plus chang\u00e9, selon vous?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> \u00c7a d\u00e9pend des endroits, parce que la situation est tr\u00e8s diff\u00e9rente en Europe, aux \u00c9tats-Unis ou m\u00eame ici, chez nous.<\/p>\n\n\n\n

En Europe, il y a encore beaucoup de pratiques acousmatiques. Au Qu\u00e9bec, j\u2019ai l\u2019impression qu\u2019elles sont moins pr\u00e9sentes et qu\u2019elles le sont de moins en moins. Mais je pense que \u00e7a va revenir. Je trouve qu\u2019il se passe actuellement un mouvement tr\u00e8s int\u00e9ressant dans les rencontres entre les pratiques acousmatiques et d\u2019autres formes musicales, par exemple la musique mixte ou la musique en direct. Il y a \u00e9norm\u00e9ment de performances de ce type aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n

Il y a aussi tout le domaine de la musique num\u00e9rique. C\u2019est \u00e9videmment ce que nous faisons tous, d\u2019une certaine mani\u00e8re, mais dans les programmes universitaires, on cherche souvent \u00e0 concevoir des outils, \u00e0 automatiser des processus ou \u00e0 robotiser certaines op\u00e9rations.<\/p>\n\n\n\n

Et maintenant, il y a l\u2019intelligence artificielle qui arrive. Beaucoup de gens travaillent avec ces technologies, parfois de mani\u00e8re tr\u00e8s int\u00e9ressante, correcte et \u00e9thique, parce qu\u2019il n\u2019y a pas toujours de bonnes fa\u00e7ons non toutes les fa\u00e7ons de les utiliser ne se valent pas.<\/p>\n\n\n\n

PAN M 360 :<\/strong> \u00c7a soul\u00e8ve beaucoup d\u2019enjeux.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Roxanne Turcotte :<\/strong> C\u2019est certain que les choses sont tr\u00e8s diff\u00e9rentes aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 mes d\u00e9buts, je travaillais avec des bandes magn\u00e9tiques o\u00f9 je devais couper physiquement le ruban de la bande pour faire mon \u00e9chantillonnage.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019aimais beaucoup cette fa\u00e7on de travailler et je fais \u00e9norm\u00e9ment de montage et d\u2019\u00e9dition dans mon travail.<\/p>\n\n\n\n

cr\u00e9dit photo : Roxanne Turcotte<\/strong><\/p>\n\n\n

Publicit\u00e9 panam<\/span>
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Compositrice et conceptrice sonore, Roxanne Turcotte s\u2019est sp\u00e9cialis\u00e9e en composition et en technologie musicale sous la direction de Marcelle Desch\u00eanes et de Francis Dhomont \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, apr\u00e8s avoir fait une formation en piano classique au conservatoire. 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