Le Prix du jury (Prix Francis-Dhomont de 4,000$) a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 \u00e0 John Young<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le Prix du public (Prix Micheline-Coulombe-Saint-Marcoux de 1,500$) a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cern\u00e9 \u00e0 Nicola Giannini<\/strong><\/p>\n\n\n\n Panayiotis Kokoras a re\u00e7u un prix de participation de 500$.<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Le jury du concours Akousmatique \u00e9tait constitu\u00e9 de Myriam Bleau (compositrice), Louis Dufort (compositeur, directeur artistique d\u2019Akousma, Vincent Gagnon (directeur audio, Ubisoft), James O’Callaghan (compositeur), Roxanne Turcotte (compositrice).Une invit\u00e9e du festival Akousma, la compositrice fran\u00e7aise Jessica Ekomane, se joindra au jury pour s\u00e9lectionner le Prix Francis-Dhomont (bourse de 4 000 $) et le public attribuera quant \u00e0 lui le Prix Micheline-Coulombe-Saint-Marcoux (bourse de 1 500 $).<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fondateur de R\u00e9seaux, organisme qui initia Akousma sous sa gouvernance, le compositeur et professeur Robert Normandeau nous explique bri\u00e8vement la gen\u00e8se de cette nouvelle comp\u00e9tition internationale chapeaut\u00e9e par Akousma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n PAN M 360 : Tu avais ce concours en t\u00eate depuis des lunes et des lunes, n\u2019est-ce pas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n ROBERT NORMANDEAU : <\/strong>Il existe des concours de musique \u00e9lectroacoustique, certains on \u00e9t fameux dans les ann\u00e9es 90. Celui de Bourges, notamment le Groupe de musique exp\u00e9rimentale de Bourges (GMEB). Bourge avait jou\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9part la carte internationale, ce concours \u00e9tait alors tr\u00e8s important. Et voil\u00e0, \u00e7a a exist\u00e9 tr\u00e8s longtemps et \u00e7a m\u2019a carr\u00e9ment mis sur la carte lorsque j\u2019ai gagn\u00e9 \u00e0 Bourges. Les m\u00e9dias en parlaient et le groupe de Bourges est disparu il y a un peu plus d\u2019une dizaine d\u2019ann\u00e9es. Les fondateurs n\u2019ont pas g\u00e9r\u00e9 leur succession et leur vision hyper d\u00e9mocratique se faisait sans filtres artistiques alors \u00e7a durait dix jours et on y pr\u00e9sentait le meilleur comme le pire. Et il y avait de moins en moins de filtres dans les salles. La derni\u00e8re fois que j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 une pi\u00e8ce l\u00e0-bas, c\u2019\u00e9tait \u00e0 minuit 45 et seuls les compositeurs \u00e9taient dans la salle. Bourge a perdu son financement et les gens qui l\u2019avaient cr\u00e9\u00e9 se sont retir\u00e9s, apr\u00e8s avoir accompli un travail gigantesque malgr\u00e9 les r\u00e9serves qu\u2019on peut \u00e9mettre aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n ROBERT NORMANDEAU : <\/strong>Il existe aujourd\u2019hui d\u2019autres concours en musique \u00e9lectroacoustique mais qui sont de m\u00eame nature, c\u2019est-\u00e0-dire que, dans la plupart des cas, tu envoies une \u0153uvre au jury qui compile les notes de chaque membre, souvent sans se r\u00e9unir. Aussi, la plupart des \u0153uvres sont st\u00e9r\u00e9ophoniques, destin\u00e9es \u00e0 une diffusion traditionnelle sur acousmonium. Moi je suis impliqu\u00e9 depuis longtemps dans la diffusion multi-canaux dans des d\u00f4mes de haut-parleurs, et rien ne r\u00e9compense \u00e7a. Et donc c\u2019est pourquoi nous avons voulu nous singulariser en mettant l\u2019accent sur le multi-canal et les \u0153uvres qui exploitent le multicanal avec un d\u00f4me de haut-parleurs que l\u2019on nomme acousmonium \u2013 32 haut-parleurs \u00e0 l\u2019Usine C cette semaine, 64 haut-parleurs au CIRMMT <\/strong>(<\/strong> <\/strong>C<\/strong>entre for Interdisciplinary Research in Music Media and Technology )<\/strong> , c\u2019est un v\u00e9ritable orchestre qui permet \u00e0 une \u0153uvre d\u2019avoir autant de pistes que de haut-parleurs, installation permanente de haute qualit\u00e9. Nous avons s\u00e9lectionn\u00e9 3 \u0153uvres finalistes sur la cinquantaine d\u2019\u0153uvres qui nous ont \u00e9t\u00e9 soumises.<\/p>\n\n\n\n PAN M 360 : Trois \u0153uvres suffisent-elles pour remplir tout un programme?<\/strong><\/p>\n\n\n\n ROBERT NORMANDEAU : <\/strong>nous allons jouer 3 \u0153uvres suppl\u00e9mentaires que nous consid\u00e9rons dignes de mention. Le choix final de l\u2019 \u0153uvre gagnante se fera sur place, m\u00eame si notre jury a d\u00e9j\u00e0 entendu ces \u0153uvres dans de tr\u00e8s bonnes condition. Maintenant on avait impos\u00e9 un format pour r\u00e9pondre \u00e9quitablement au demandes. Je tenais aussi \u00e0 l\u2019anonymat du processus, alors on ne savait pas qui on \u00e9valuait, le compositeur \u00e9tant num\u00e9rot\u00e9. Toutefois, les compositeurs peuvent diffuser leurs \u0153uvres \u00e0 leur mani\u00e8re au CIRMMT, ce qui diff\u00e8re de notre \u00e9coute de s\u00e9lection finale.<\/p>\n\n\n\n PAN M 360 : Br\u00e8ve pr\u00e9sentation des finalistes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n ROBERT NORMANDEAU :<\/strong> <\/p>\n\n\n\n Panayiotis Kokoras<\/strong> est d\u2019origine grecque et enseigne aux \u00c9tats-Unis \u2013 au Texas. <\/p>\n\n\n\n John Young, N\u00e9o-Z\u00e9landais d\u2019origine, vit au Royaume-Uni depuis longtemps, il est compositeur et enseigne \u00e0 la De Montfort University<\/em> \u00e0 Leicester, Angleterre. Nicola Giannini est Italien et est \u00e9tabli \u00e0 Montr\u00e9al o\u00f9 il \u00e9tudie en composition. Je suis d\u2019ailleurs son directeur mais quand j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait demi finaliste, je me suis retir\u00e9 du jury pour la s\u00e9lection finale en ce qui le concerne.<\/p>\n\n\n\n Plus pr\u00e9cis\u00e9ment:<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nicolas Giannini est un compositeur de musique \u00e9lectroacoustique qui vit et travaille \u00e0 Montr\u00e9al. Sa pratique est ax\u00e9e sur la musique immersive, \u00e0 la fois acousmatique et en direct. Ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es en Am\u00e9rique du Nord, en Am\u00e9rique du Sud et en Europe. Il a re\u00e7u le premier prix au concours JTTP 2019 et une mention honorable au XII\u00b0 concours de la Fundaci\u00f3n Destellos.<\/p>\n\n\n\n Nicola Giannini is an electroacoustic music composer based in Montreal. His practice focuses on immersive music, both acousmatic and live. His works have been presented in North America, South America and Europe. He received the first prize at the 2019 JTTP competition organized by the Canadian Electroacoustic Community and an honorable mention at the XII Fundaci\u00f3n Destellos competition.<\/p>\n\n\n\n ![\"\"](\"https:\/\/panm360.com\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/Nicola-Giannini-Credit-Louis-Cummins-2019-1.jpg\")
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